甲骨文|翻译如何造就经典？| 译想论坛精彩回顾②( 二 )
黄昱宁认为 ， 应当区分产生“翻译腔”的不同情况 ， 一些翻译腔其实因为译者没有真正搞懂原文的意思 ， 没有搞懂上句和下句逻辑的关系 ， 在这种情况下 ， 一个词一个词堆上去形成的句子就是翻译腔 ， 这其实是一种很笼统的说法 ， 读者没有办法还原原文 ， 实际上真正的问题在于译者没有理解 ， 逻辑关系没有搞清楚 ， 必然出现拗口 。
麦克尤恩是掌控一切的完美作家
黄昱宁翻译过大量英国作家伊恩·麦克尤恩的作品 ， 她对麦克尤恩的偏爱 ， 一定程度上是因为她希望可以在翻译过程中向其学习写作 。
虽然很多读者喜欢麦克尤恩是因为他的早期作品 ， 但黄昱宁认为自己更为欣赏他后期创作的《甜牙》、《追日》 ， 还有《在切瑟尔海滩上》等作品 。 这些作品和前期作品风格差异非常之大 ， 因为据麦克尤恩本人所言 ， 他在创作前期 ， 需要一个让文坛去接受自己的过程 ， 所以他需要“怒吼” 。 但在建立自己的位置之后 ， 他展现了自己趋于正常的写法 ， 凭借着强大的基本功、精准的叙事能力 ， 立足现实 ， 更关注很多全球性的环境、法律、宗教等问题 。
麦克尤恩认为 ， 真正的写作者恰恰存在于司空见惯的事物当中 ， 他可以从这些正常、平静的东西之中提炼出所谓的“麦克尤恩式瞬间” ， “他黑色的、阴暗的东西并没有消失 ， 他把它稀释了 。 ”大量的翻译和接触让黄昱宁开始能够理解这样的写法 ， 也看到了这种写法的难度所在 。
在黄昱宁看来 ， 麦克尤恩这种从“怒吼”到成名之后温和的转变 ， 与他的婚姻和孩子有很大的关系 ， 在有了孩子以后 ， 麦克尤恩非常关心儿童 ， 不仅写过童话和儿童法案 ， 对儿童心理也有非常深入的描绘 ， 而这必然会导致他心境上的变化 。
在所有麦克尤恩的作品之中 ， 黄昱宁最喜欢《甜牙》 ， “我的理由是我最熟悉它 。 ” 黄昱宁注意到 ， 这部小说对他来说也有一个总结的意味 ， 很多问题并没有局限在故事之中 ， “因为男主人公是个作家 ， 前前后后在这本书里写了好几个短篇小说 ， 也包括长篇小说……是文体的展览 ， 很炫技 ， 但是也囊括他自己一路走来的文风的变化 ， 观念（的变化） ， 以及文学界的趋势 ， 这对他来说有总结性的意义 。 翻译这本《甜牙》 ， 就好像翻译了麦克尤恩很多本（著作） ， 这很有意思 。 ”
陆大鹏认为 ， 麦克尤恩写作的态度是非常健康的态度 ， 他知道自己想要什么样的效果 ， 对小说题材非常有信心 。 陆大鹏以麦克尤恩的《坚果壳》为例 ， 以“我倒悬在母亲的子宫里”展开了这个故事 ， 把哈姆雷特的故事叠加在这个预设上面 ， 主人公从子宫的胚胎听到母亲谋杀父亲 ， 跟叔叔私通 。
陆大鹏将麦克尤恩视为技术派作家中的第一位 ， 但他本人并不喜欢这种写得非常完美的小说 ， “一个真正一流的写作者应该袒露自己 ， 暴露缺陷 ， 有失控的地方 ， 但是麦克尤恩掌控一切 。 ”
陆大鹏意识到自己在阅读麦克尤恩的文章时会被作者完全控制 ， 但这种控制又让人感觉到很舒服 ， “你明明知道他在给你营造什么东西 ， 但还是身不由己地投入进去 。 ”在陆大鹏看来 ， 黄昱宁同样是麦克尤恩派 ， 小说安排得非常细腻 ， 所有的线索一层一层叠加 ， 读者总觉得每一句话都有很多弦外之音 ， 但是猜不透是什么 。
应当对译作持更加宽容的态度
在小说之外 ， 黄昱宁曾经翻译过菲茨杰拉德创作的自传性随笔集《崩溃》 ， 这本书让她感觉到散文部分非常之难 ， 因为很多非虚构的东西跟当时的时事有着非常紧密的联系 ， 译者必须要找出其中的意义 。
陈以侃谈及自己最近正在翻译理查德·艾尔曼的一本文学评论集 ， 艾尔曼是西方文学界现代英语文学的主要权威之一 ， 之所以选择这本论集 ， 是因为陈以侃注意到在《乔伊斯传》和《王尔德传》之外 ， 艾尔曼还是一位非常出色的文学评论家 ， “他在掌握别人的生平 ， 一个传记家应该在掌握全部资料的时候 ， 会把它消化形成自己的观点 ， 用他的人生去论证 ， 非常有说服力 。 ”翻译文学评论和翻译短篇小说有很大的不同 ， 需要花大量的精力去查证书里提到的内容 。
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