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华艺国际拍卖|华艺国际北京首拍 | 雄浑奇纵 苍古高华——造型巨匠潘天寿殿堂级创制《耕罢》( 二 )


华艺国际拍卖|华艺国际北京首拍 | 雄浑奇纵 苍古高华——造型巨匠潘天寿殿堂级创制《耕罢》
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潘天寿《耕罢》局部
石上右侧以画家独特的“雁荡山花”入画 ， 中段松枝于前 ， 苔点于后 ， 以作贯通气脉和增加画面浑厚苍茫感之用 ， 左侧秃石嶙峋 ， 又以赭红入画带过一抹山色 ， 从“画内之景”得“画外之景” 。
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潘天寿《耕罢》局部
石前写水牛静卧 ， 牛的造型单纯、刚毅、坚定 ， 给人以强烈的震撼感 。 牛身以大块面的湿笔淡墨而出 ， 牛角与牛头的细节部分则以强直有力的线条写就 ， “破险”由此而成 。
“
落笔须有刚正之骨 ， 浩然之气 ， 辅以广博之学养 ， 高远之神思 ， 方可具正法眼 ， 入上乘禅 。
”
观此图点画 ， 用笔重硬生拙 ， 健豪直下 ， 力透纸背 ， 坚如屈铁 ， 重若崩云 ， 一如书法用笔中的“怒貌抉石”、“渴骥奔泉” 。 此画中石之“虚”与牛之“实”形成强烈对比；写石之线条浓墨强劲与写牛之块面淡墨晕染而成另一鲜明对比；写石之“疏”与写牛之“密”则是另一重对比 ， 潘氏于局部中将此三重对比有机和谐地统一于整体 ， 墨汁淋漓 ， 烟岚满纸 ， 旷如无天 ， 密如无地 ， 足见《耕罢》画面层次之丰富 。
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潘天寿《耕罢》局部
童中焘先生曾将此作置陈精妙之处概括为“密处密”、“疏处疏”的精致：双勾夹叶细写之山花野卉 ， 工整中见缺落 ， 严密里寓洒脱 ， 贯鼻的牛绳断连承接 ， 既缜密又疏宕多变 ， 丝毫不见怠懈 。 “是以有所法而后能 ， 有所变而后天 ， 新意每出于法度之中 ， 而笔墨横绝于畦径之外 。 ”如此这般处理画面 ， 非艺术功力极厚者不能达也 。
“
水牛躯体伟硕壮健 ， 性情驯朴耐劳 ， 为农业生产工作者之忠诚战友 ， 至为可爱 。
”
水牛是潘氏的“典型”取材 ， 其爱写牛 ， 既与早年家乡牧牛的经历有关 ， 也与牛所象征的强骨凝重的精神和壮伟驯朴的品性有关 。作为花鸟画家 ， 潘天寿腕底常见不同题材的动物入画 ， 如秃鹫、苍鹰、蟾蜍等等 ， 唯以水牛形体最为硕大 ， 在画面占据绝对统治面积 ， 一味霸悍 ， 气势憾人 。
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潘天寿《耕罢》局部
值得注意的是 ， 此画中的牛角平直而出、坚硬挺直 ， 与现实中的牛角并不相同 。 潘天寿的弟子朱颖人教授分析 ， 若将牛角弯起来 ， 画的力量将减少一半——“先生画的牛表现的是质实而非灵动 ， 取平直自然胜于圆弧 。 ”而近处的水纹流向远处高高直直的石崖 ， 也成为了朱颖人眼中此作力量对比的重要体现 。
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潘天寿《耕罢》局部
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是幅所题“耕罢”二字以隶书出 ， 银钩蚕尾 ， 刚和并济 ， 有类东汉人摩崖碑刻 ， 格高意密 。 又以行书题识两行于侧：“水牛躯体伟硕壮健 ， 性情驯朴耐劳 ， 为农业生产工作者之忠诚战友 ， 至为可爱 。 ” 结体疏宕 ， 间以参差剥落 ， 欲行故止 ， 似奇反正 ， 自出机杼 。 既破巨石之空白 ， 又与苔点走势相呼应 ， 精卓得体而有变化 ， 书画浑然一体 ， 足见用心之深 。
“
等世界好了画几张好画 。
”
1958年正是“改造中国画”运动的高峰时期 ， 潘天寿身在其中 ， 自然也感受到了这一运动的巨大力量 。 他选择水牛作为表现对象 ， 一方面源自内心深处的对于水牛的喜爱之情 ， 另一方面 ， 水牛坚毅耐劳的性格 ， 正是当时所宣扬与提倡的品质 ， 给所谓的中国画“不能反映现实”有力的一击 。


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