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华艺国际拍卖|华艺国际北京首拍 | 雄浑奇纵 苍古高华——造型巨匠潘天寿殿堂级创制《耕罢》


北京联盟_本文原题：华艺国际北京首拍 | 雄浑奇纵 苍古高华——造型巨匠潘天寿殿堂级创制《耕罢》
预展时间：10月13-15日
拍卖时间：10月15-16日
展拍地点：北京国际饭店会议中心L1-3
华艺国际拍卖|华艺国际北京首拍 | 雄浑奇纵 苍古高华——造型巨匠潘天寿殿堂级创制《耕罢》
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画事之笔墨意趣 ， 能老辣稚拙 ， 似有能 ， 似无能 ， 即是极境 。
——潘天寿
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潘天寿 耕罢
1958年作
227×121 cm
注：童中焘题签条 。
1.《赐荃堂藏画集·第一册》 ， 图37 ， 新加坡赐荃堂 ， 1989年版 。
2.《浙江四大家——吴昌硕 黄宾虹 潘天寿 陆俨少作品集》P168-169 ， 西泠印社出版社 ， 2009年版 。
3.《杭州日报》品周刊B4版 ， 2009年2月27日出版 。
4.《美术报》总第797期 ， 第4版 ， 2009年2月28日出版 。
5.《都市快报》第13版 ， 2009年3月1日出版 。
6.《点评中国书画市场》P136 ， 中国文联出版社 ， 2009年版 。
7.上海朵云轩2009年贺卡封面 。
8.《老年教育》（2009年第九期）P32 ， 《老年教育》杂志社 ， 2009年版 。
9.《百代风范·中国现代绘画艺术典藏大展作品集》P205 ， 西泠印社出版社 ， 2012年版 。
10.《雪莲堂藏画·卷三》P220-221 ， 文物出版社 ， 2015年版 。
展览：
1.“浙江四大家精品展” ， 杭州陶氏艺术馆 ， 2009年2月 。
2.“第三届（杭州）艺术品收藏与鉴赏高峰论坛暨中国现代绘画艺术典藏大展” ， 浙江美术馆 ， 2012年10月 。
3.“首届中国新疆国际艺术双年展” ， 新疆国际会展中心 ， 2014年6月 。
五十年代中期至文革前的十年是潘天寿个人艺术创作的全盛期 。 自1957年潘天寿在《美术》杂志上发表《谁说“中国画必然淘汰”》一文始 ， 其便坚定地扛起了中国画这面大旗 。 此后在创作实践中 ，潘天寿直面现代之挑战 ， 接续传统之正脉 ， 以其“至大、至刚、至中、至正之气” ， 力创沉雄奇崛、苍古高华的画风 ， 在探索文人画的传统意义与新时代文化语境的求同存异中 ， 并于1958年成功创作出《耕罢》这一殿堂级巨制中的代表 ， 水准之高 ， 自不待言 。
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1958年5月 ， 潘天寿在杭州接受苏联艺术科学院名誉院士称号
《耕罢》更因其一味霸悍的非凡气度以及严谨沉静的内蕴 ， 成为潘天寿艺术生涯中难得一见的宏章巨构 。 该作尺幅之巨大、题材之稀罕、笔墨之精炼、风格之独到、流传之有绪 ， 堪为新中国美术史上重要的里程碑 。
“
我落墨处黑 ， 我着眼处却在白 。
”
潘天寿“知黑守白”带来的“组织结构美”、苦心营造的画面“量感美”、谱写的作品韵律感 ， 使其真正解决了传统中国画“不能作大画”的难题 。 诚如吴冠中所言：“潘天寿的绘画是建筑 ， 他的营造法则是构建大厦的法则 ， 他的大幅作品是真正的巨构 ， 中国国画家中 ， 真能驾驭大幅者 ， 潘天寿是第一人 。 ”
此件《耕罢》作于整张八尺宣纸之上 ， 以潘氏擅写之水牛入画 ， 是画家彼时所尝试“新路子”——为表现时代感而将山水和花鸟两种独立的题材进行实验性地糅合之体现 。 此帧画面布置奇险宏大 ， 充分呈现出潘氏在置陈布势中善于运用“造险”与“破险”的手法 。
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潘天寿《耕罢》局部
如是幅《耕罢》 ， 画家置一巨石卓然自立图中是为“造险” ， 以此见山水之高远 ， 疏疏几笔 ， 山石磊坷形态已出 ，强劲方直 ， 大面积留白 ， 正是其典型的“潘公石”样式 。


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