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新京报没有什么工作比创造娱乐更艰难了丨专访《半泽直树》作者( 五 )


池井户润：在日本 ， “社畜”“工作狂”等词汇的流行 ， 是几十年前的事了 。 “996”这个词我还是第一次听说 。 最近在日本 ， 大家比较关注某知名企业员工过劳死事件 ， 由此在社会范围内掀起了一场“改革工作方式”的浪潮 。 简单来说 ， 就是提倡缩短劳动时间 。
但是我认为“劳动时间长≠社畜” ， 我们应该考虑工作性质、工作意义这些无法量化
（但可以质化）
的价值 ， 在这个基础上 ， 再去思考工作应有的状态 。
新京报没有什么工作比创造娱乐更艰难了丨专访《半泽直树》作者
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随着1990年代初泡沫破裂 ， 日本经济出现大倒退 ， 进入平成大萧条时期 。 日语“平成景气”基本与此同义 ， 有时也包括此后的经济萧条阶段 。 “平成”是日本第125代天皇明仁的年号 ， 使用时间为1989年1月8日至2019年4月30日 ， 此后 ， 日本年号由“平成”改为“令和” 。
***：《半泽直树》的新书宣传有这样的宣传语：“在这世上 ， 我们要想活下去 ， 有两样东西必不可少 ， 一个是钱 ， 另一个就是梦想”；“这是一本关于钱和梦想的现实小说” 。 你觉得是否如此？你是怎样理解钱和梦想的关系的？
池井户润：有钱也不一定幸福 。 梦想一旦实现 ， 就会变成现实 。 作为宣传语来说 ， 最重要的是能否令读者产生共鸣 ， 令大家联想到现实生活和自己的工作观 。
在日本 ， 很长一段时间 ， 大家的目标
（梦想）
都是买一栋自己的房子 ， 开一辆好车 。 实现这个梦想 ， 当然需要金钱 。 这是将金钱和梦想联系起来的、最简单的例子 。 但是 ， 当今日本社会对物质的憧憬在逐渐淡化 。 大家追求的不再是物质 ， 而是生活方式、个性化的表现等 。 随着这些价值观的发展 ， 把金钱与梦想画等号的想法本身也变得陈腐起来 ， 已经很难再说是一种社会共识 。 腰封上的宣传标语会被多少读者拿在手中琢磨 ， 又能引起多少读者的共鸣？这一点我也在拭目以待 。
***：自从《半泽直树》剧版改编大获成功之后 ， 几乎每年都有你的作品被改编成影视剧 ， 你怎么看待自己作品的改编？很有意思的是 ， 有人甚至专门以“为什么池井户润的小说经常被拍成电视剧”“为什么池井户润的作品很受欢迎”为题写过论文 。
池井户润：写这种论文还真是闲得慌
（笑）
。 我的小说之所以能接二连三地拍成电视剧 ， 我觉得可能主要有这么几个原因 。
最大的原因 ， 就是比较容易通过电视台内部审批 。 曾经走红过的题材通常比较容易通过 。 但是 ， 我的作品刚开始影视化时 ， 也很难通过审批 。 在《半泽直树》以前 ， 我的手里哪怕堆积了十个影视化方案 ， 可能都不会实现一个 ， 这是家常便饭 。 《半泽直树》也没能幸免 。 当初谁也没想过一部“主角是银行职员”“没有恋爱元素”的电视剧会走红 。 但是《半泽》很幸运 ， 遇到了有实力的制作人和导演 ， 电视台内部也有伯乐暗中助力 ， 才能顺利拍成 。 这是个看收益的社会 ， 只要走红一次 ， 马上就会有第二个机会找上门 ， 方案通过的门槛也会大幅度降低 。 这就是为什么畅销书作家的作品更容易被拍成电视剧 。
另一个原因就是题材不足 。 电视台一方面在拼命寻找有趣的题材 ， 另一方面又面临预算锐减的困境 。 这种情况下 ， 容错率是极低的 。 所以 ， 他们会倾向于选择成功率更高的题材 。
新京报没有什么工作比创造娱乐更艰难了丨专访《半泽直树》作者
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江户川乱步奖是一切的起点
***：据说你在创作一部小说之前 ， 会将所有人物的年龄、外貌、在故事中的作用和地位以及符合人物设定的真人照片整理到备忘录里 ， 之后的故事发展会严格参照最初的人物设定 。 为什么不让人物本身自由发展？很多时候我们笔下的人物会脱离我们的控制 ， 自己走向自己的命运与结局 。


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