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新京报没有什么工作比创造娱乐更艰难了丨专访《半泽直树》作者( 四 )


***：半泽并非完人 ， 小说中所有的人都是如此 。 你在小说中提到 ， 半泽偶尔也会对现在的自己心生厌恶 ， 觉得名为银行的这个组织中那令人生厌的部分 ， 已经原封不动地渗透到了自己的话语和声调中 。 而那个将半泽推入深渊的支行长浅野也有慈爱顾家的一面 。 你怎么看待人的这种复杂性？
池井户润：这个问题可以说是小说讨论的重点 。 人经常拥有自相矛盾的情感和思考 。 表面上说的是NO ， 心里话可能是YES——这样的经历大家应该都有过 。 为什么说NO？为什么不能说YES？在现实社会中 ， 大部分人会把理由放在心里 ， 不会对他人明说 。 但在小说中 ， 是可以知道这个理由的 。
通过描写人的心理活动 ， 我们能清楚地知道为什么这个人物会产生自相矛盾的言行举止 。 明确这一点的有效手段 ， 就是变换“视角” 。 比如浅野支行长这一人物 ， 站在半泽的视角 ， 他只能是“敌人” 。 但站在浅野支行长自身的视角 ， 则可以把他描写成爱护家人的好父亲 。 描写人的多面性 ， 才能使小说变得有趣、丰满、真实 。
***：由“半泽直树”系列前两部改编的电视剧对小说进行了一些戏剧化处理 ， 你对电视剧的改编怎么看？对堺雅人饰演的半泽直树评价如何？对《半泽直树》创下的收视奇迹有怎样的看法？
池井户润：说出来或许难以置信 ， 在伊与田英德制作人给我角色名单之前 ， 我就认为堺雅人是饰演半泽直树的最佳人选 。 这样的巧合是很少见的 。 从制作的初期阶段开始 ， 电视剧《半泽直树》就和原著不太一样了 。 电视剧走红是玄学 ， 怎样分析都分析不出所以然 。 但是我觉得 ， 将某种现象与时代紧密地联系在一起 ， 或许是电视剧走红的诀窍之一 。
***：电视剧对半泽直树“以牙还牙 ， 加倍奉还”的人生信条做了反复渲染和强调 ， 但这是否是你所强调的半泽直树系列的人物品质呢？你是否认为“半泽直树”的形象有些过于理想化？
池井户润：与其说《半泽直树》是写实的人性电视剧 ， 不如说是某种“武打戏剧” 。 在日本叫作“武戏” 。 侠客电视剧或电影 ， 本身就是以刀剑交锋为卖点 ， 《半泽直树》可以说是上班族版的侠客电影 。 写小说的过程中 ， 为了让读者觉得有趣、痛快 ， 我特意进行了许多艺术加工 。 因此 ， 描写真实的人性并不是我的写作目的 。
半泽直树并不是模范性的理想角色 。 他也有坏脾气 ， 也对他人抱有恶意 ， 并不是完全忠心不二 。 但他重视友情 ， 性格让人恨不起来 。 他是上班族世界的超级英雄 。
新京报没有什么工作比创造娱乐更艰难了丨专访《半泽直树》作者
本文插图

堺雅人饰演的半泽直树和香川照之饰演的大和行长
当今日本社会对物质的憧憬在逐渐淡化
***：你身边的朋友或者亲人有没有一直在从事银行职业的？经历了泡沫经济时代 ， 他们的命运如何？
池井户润：我想 ， 大部分的银行职员都没有选择辞职 ， 而是一直在银行工作 。 现在 ， 除去那些升职为董事的佼佼者 ， 我的同期大概都被调往银行的关联公司了吧
（人事部安排的调职也算连
续工龄）
。
泡沫经济崩盘之后 ， 银行职员的待遇似乎有所下降 。 但是 ， 好像看不出给生活带来了什么明显改变 。 与日本的其他行业相比 ， 银行职员虽然算高薪职业 ， 却也无法拿到像美国投行员工那样的高薪 。 大家原本过的就不是奢华的生活 。 这一行里 ， 许多人都是认真且朴素的 。
***：日本泡沫经济之后 ， 兴起了“社畜”一词 ， 这个词近年来在中国的语境中也很流行 ， 对于“社畜”这个词的出现 ， 你有什么想法？不知你是否听说过“996”？近两年在中国 ， “拒绝996”成为很多自诩为“社畜”的年轻人们的口号 ， 你的小说和由小说改编的电视剧常常被大家调侃为“社畜必看之作” 。


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