明代玉佩饰多悬挂于人身上或挂于其他器物作为坠饰 ， 既有大量的动物形佩坠 ， 如羊形坠、鹿形坠、鸳鸯坠、鱼形坠 ， 还有各式各样的玉牌饰 。
这些玉牌饰有的为方形 ， 有的为圆形或花形 ， 大多体积较小 ， 也可用于嵌饰 ， 图案多取浮雕技法 ， 抛光不精 。
玉牌的雕刻主要是减地雕 ， 再配以阴刻线 。构图有的繁缛 ， 有的简洁 ， 线条锋棱快利 ， 转角处雕得方硬 。牌子边缘有凸起的边线 ， 边线窄而浅 ， 所饰图案为极薄的阴起 ， 带有文人画的意味 。
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▌明镂空梅花玉饰
玉牌是文人佩带于腰间以显示风雅的饰品 。真正的明代传世玉牌数量有限 ， 托言明代陆子刚 的玉牌多是清代仿品 。由于至今未有陆子刚玉牌的出土器作为鉴定标准 ， 玉牌的款字特征尚有争论 。尽管有几件书款“子刚”的立体器物被作为鉴定标准器 ， 但一 切带有“子刚”款的玉牌还不能确信是真正的陆子刚作品 。明代玉牌多为纯净的玉料 ， 基本上找不到瑕疵的痕迹 ， 雕刻较浅 ， 但细节交代很清楚 ， 十分灵动 。一般也不采用镂雕的方式制作 。重要的特征之一是在形制上不分额头与牌身 。
明代镂雕玉佩技艺发达 ， 一 种为片状透雕玉佩 ， 有方形、圆形 及其他不规则形状 ， 玉佩上雕有 花鸟、人物、植物、山水等图案 。
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▌明双鱼玛瑙扇坠
鳜鱼作为佩饰主要流行于元代 ， 造型和纹饰已约定俗成为一种相对固定的模式 。明代鱼的造型或长嘴 ， 或饰斜网式鳞 ， 或身侧有一条稍微弯曲的水线 。鱼尾呈扇形 。突出的特点表现在阴刻线上 ， 双面雕玉鱼以双彻技法琢鱼嘴 ， 阴刻圆形眼 ， 各部位以单阴线雕刻后再碾琢 ， 线条圆润 。尾鳍分叉是明代最常见的特征 。少见鳞状纹 ， 多以菱格代之 。
尾鳍相对小 ， 背鳍也不发达 ， 鳍上均有阴刻线表示 。该双鱼玛瑙扇坠小巧玲珑 ， 制作圆浑 ， 合背上贯天地孔
片状玉料更趋于装饰的味道 ， 特征除了部分与玉牌重合之外 ， 玉质油润内敛 ， 在靓丽中蕴涵着醇厚 。其主要雕刻工艺是镂空 ， 纹饰内容主要是寓意吉祥的图案 ， 比玉牌更能迎合世俗的喜爱 ， 与玉牌亦书亦画文人情结的设计风格有着品味修养上的明显不同 。片状玉佩在表现雕工的用刀上 ， 由于刀痕明显 ， 流露出粗犷的风格 。
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▌清羊形白玉坠
羊呈跪卧姿 ， 火炬形胡须 ， 阴刻束丝须纹 ， 阴线杏子形眼眶 ， 叶形打凹 耳朵 ， 阴线唇际纹 ， 短阴线饰角质纹 ， 尾巴粗短 ， 胸肌圆鼓 ， 整体结构协 调 ， 细部雕琢一丝不苟 ， 整器线形典雅 ， 弧面舒展 ， 抛光精美 ， 器表有蜡 质光泽 。羊自古就带有神秘色彩 ， “羊”与“祥”相通 ， 古人有时将“吉祥” 写作“吉羊” ， “羊”字又通“阳” ， 《释名·释姿容》：“望羊 ， 羊 ， 阳也 。言 阳气在上 ， 举头高 ， 似若望之然也 。”所以取吉祥高望之意 。
这种刀痕的残留特征在阴刻线上也表现得尤为明显 ， 成了明代玉雕的显著特征 。较常见的还有一种薄片状花片 ， 应属于妇女坠饰品 ， 采用镂雕与打凹的工艺手段 ， 制作精细 ， 块面的区隔对比5～6厘米 ， 宽度在3～4厘米左右 ， 额头是与主题内容无关的装饰 ， 约占玉牌总体长度的1／5 ， 多镂雕或浮雕双龙戏珠、蟠螭纹、卷草纹、云纹 等纹饰 ， 牌身的题材也多是“渔樵耕读”“竹林访贤”等适合于文人身份的图像 。
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