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文学报|鲁敏：进入“串”的万妙之门，灯过马走，衣袂飘然


北京联盟_本文原题：鲁敏：进入“串”的万妙之门 ， 灯过马走 ， 衣袂飘然
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今天的文章来自作家鲁敏 ， 她从旧时曲艺梨园界封箱演出有趣的全体大反串 ， 引申到文学界在“串”这件事上的驾轻就熟 ， 诗人串小说家、小说家串编剧、虚构串非虚构、作家与评论家互串 ， 而她也顺便解答了读者此刻最大的疑惑：如何“串”出新意妙趣？
串：万妙之门
文 / 鲁敏
文学报|鲁敏：进入“串”的万妙之门，灯过马走，衣袂飘然
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那种复杂又纯真 ， 混沌的饱满多汁、活力肆意的高超之作 ， 通常符合两点 ， 一是写作者的原形 ， 自有足够的体量与圆满 ， 二是对所串之作 ， 是出于无心机的赤诚行动 。
旧时曲艺梨园界有封箱演出的传统 ， 众人江湖奔走 ， 台前幕后一年 ， 高高兴兴演上岁末的最后一台 ， 然后把服饰戏箱封起 ， 就此歇息 ， 过年大吉哉 。 封箱演出或是全班合演 ， 或是顶梁挑班的角儿每人一出拿手戏 ， 或是全体大反串——大反串是最热闹有趣的 ， 眼看着花脸大净扭扭捏捏扮起闺门旦 ， 闺门旦鼻子上却贴起丑角的豆腐块 ， 斯文巾生武起剑来串演刀马旦 ， 持重老苍头翻作利嘴俏红娘 。 像南京的省昆小剧场 ， 每到这样的反串大戏 ， 票子是老早就一抢而空的 ， 每一个角儿上台 ， 从亮相到圆场 ， 从念白到腾跃 ， 下面都是一阵阵的喝彩 ， 比起普通戏码来 ， 更动人心 。
文学报|鲁敏：进入“串”的万妙之门，灯过马走，衣袂飘然
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《贵妃醉酒》 关良/绘
何为？因这样的观看里 ， 起码有两三层的意思在 。
一是演员原先都有专攻独擅的扮角与拿手绝技 ， 老戏迷都是“看惯”和“熟知”了的 ， 不管他如何改头换面 ， 老行当的底子总在 ， 他一亮相 ， 老戏迷的喜悦就在于 ， 哦 ， 我一眼就看出来 ， 是他 ， 还是他 ， 就是他呀 。
二来因是封箱大吉 ， 图的是同庆同乐 ， 故反串行当往往差异较大 ， 以求谐趣 ， 可能小贴旦不那么灵动 ， 大武生动作稍显单薄 ， 杜丽娘的少女心会破绽出粗大相 ， 但总归还是依着数百年的舞台程式走 ， 观众也自会在这种意外的落差中 ， 获得否定之肯定的观赏感 。 看哪 ， 他现在成了 “她” ， 他不像“她” ， 可他也是“她”呢 。
还有第三 ， 如果是极出色的反串 ， 演员原来的功夫好 ， 他对新串的行当与角色 ， 会有他的理解 ， 尤其旦生互串、丑净互串 ， 原来就是台上老搭档 ， 故这种理解里 ， 会有长期对手、而今调换位的体悟 ， 给戏垫戏、念白配合 ， 会有意想不到的融合 ， 更会有些巧思与临场发挥 ， 从而形成新的审美创造 ， 哪怕明显打破程式之规 ， 观众仍会为此心领神会、轰然叫绝 ， 因台上台下都知道 ， 这种创造力唯有借反串之机 ， 方能阴差阳错而生 。
梨园界只是岁末封箱时大家串角串行开心一番 ， 文学界可是向来有此格局 ， 大部分写作者 ， 生涯之中 ， 都会串上两三种文体 。 比如诗人串小说家 ， 林白、海男、韩东 。 小说家、诗人与编剧的互串 ， 刘恒、邹静之、严歌苓、王刚 。 非虚构与虚构的互串 ， 如梁鸿、宁肯 。 包括涉足儿童文学的 ， 张炜、叶广芩、周晓枫等 。 也有作家与评论家与学者的之间的“界别串” 。 小说家格非的《雪隐鹭鸶》 ， 是他研究《金瓶梅》的菁华之书 。 小说家毕飞宇的《小说课》以独成一家的文本精读来解剖中外经典 。 评论家李敬泽那本杂糅考古学博物志或幻想书的《青鸟故事集》 。 作家韩少功作为译者的、带有他个人风格的《惶然录》《生命中不能承受之轻》 。 小说家邱华栋在《红楼梦》《金瓶梅》等明清版本学上的专著 。 小说家叶兆言从城市史角度著写《南京传》 。 而作为评论家与学者的李陀、吴亮等也各以长篇《无名指》《朝霞》而自如出入小说之域……这只是随意抓取的 ， 实际上 ， 这可以没完没了拉出很长的单子 ， 因一个气象混沌的写作者研究者 ， 不讲全把式 ， 十八样长短兵器中 ， 有一两样高举精进 ， 有三五样耍玩于股掌 ， 也是常情 。或者说 ， 在其漫长路径与自我养成中 ， 各文体、各界别的滋养与习得 ， 也是必经之途、应有之意 。


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