文学报|他是隐于建筑的“小说大师”，以不同作品呈现长篇、中篇、短篇的艺术 | 此刻夜读
北京联盟_本文原题：他是隐于建筑的“小说大师” ， 以不同作品呈现长篇、中篇、短篇的艺术 | 此刻夜读
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经典重读
在用语言构成的名为小说的建筑里 ， 隐藏着无数关于生命的奥秘 。 今晚的夜读来自作家墨白《小说的文体样式》一文 ， 他以不同的小说文体来形容建筑大师贝聿铭的卢浮宫、中国银行总部、贝氏私邸三座代表建筑 ， 以此来说明小说与建筑间的种种关联 ， 同时在他看来 ， 贝聿铭是一位能运用各种文体来创作的“小说大师” 。
文丨墨白
刊于文学报2014年9月
小说是语言的建筑 。 所以 ， 我时常把乔伊斯的《尤利西斯》、普鲁斯特的《追忆似水年华》或者安·别雷的《彼得堡》看作是结构复杂的语言宫殿 。 在这些雄伟似布达拉宫一样的建筑里 ， 有着数不清的墙壁上布满了绘画的走廊通向无数充满神秘的房间 。
【文学报|他是隐于建筑的“小说大师”，以不同作品呈现长篇、中篇、短篇的艺术 | 此刻夜读】我常常徘徊在那些用语言构成的光线灰暗或者因酥油灯而晃动着形态模糊的身影的房间里 ， 去探寻时间的深度或者生命的奥秘 。
同样 ， 我也时常会把一个建筑师视为一个小说家 ， 比如贝聿铭 。 贝聿铭是一位能运用各种文体来创作的“小说大师” 。 贝聿铭的长篇杰作理应首推“大卢浮宫”项目 。 为了创作这部“长篇小说” ， 贝聿铭所要面对的是1190年由腓力二世下令修建的四角建有高达30米塔楼的军火库、1364年查理五世在位时由这座中世纪的堡垒改建而成的金碧辉煌的宫殿、弗朗苏瓦一世下令修建的新的西翼楼、路易十四之后在卢浮宫以西修建的杜勒伊宫等等不同的旧“长篇小说”组成的卢浮宫 。
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贝聿铭和卢浮宫玻璃金字塔
从1983年到1998年连续15年中 ， 贝聿铭和他的团队在细节上下足了功夫：他们利用“倒立金字塔”的玻璃结构将自然光线带入地下空间；使用白色玻璃建造竖立在拿破仑广场中心的透明的“金字塔”入口并使其和历史建筑融为一体；运用水与玻璃的倒影和反光将巴黎蓝色的天空带入游客的视野 。
2005年9月中旬的一天 ， 我和许多游人先后沿着光线充足的圆形楼梯入口进入地下空间 ， 然后依次到达卢浮宫周围的三个展馆参观 。 在这里 ， 我目睹了贝聿铭先生通过对空间和光线的理解 ， 把现代建筑融入到极具历史感的环境之中的非凡手笔 ， 我看到他将长达8个世纪的法兰西历史记忆带进了我们的时代 ， 并融入了我这个外来人的日常生活 ， 让我们看到他用卢浮宫重新结构而成的这部崭新的“长篇小说”和埃菲尔铁塔一样 ， 成为巴黎的重要标志之一 。
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从“玻璃金字塔”进入地下空间
如果新的卢浮宫是一部长篇小说的话 ， 那么贝聿铭先生设计的中国银行总部（1994-2001）就是一部“中篇小说” 。
要完成这部小说的关键问题是这座落脚在北京西单十字街口的建筑的高度有着明确的限制 ， 以此来保证在紫禁城内能将北京纯净的蓝天尽收眼底 。 在过去的时光里 ， 我不止一次来到这里 ， 欣赏这座贝聿铭先生运用中国传统的建筑元素与现代石料工艺作了完美结合的建筑 。
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中国银行内的竹
在这里 ， 贝聿铭先生从杭州运来了高达20米的竹子 ， 以此创建公共空间的银行大厅；他把花园开口设计成中国传统建筑中常常使用的圆形 ， 而作为现代建筑元素的则是新型的石材 。 在这里你会看到 ， 整栋大楼的外立面是由意大利米色凝灰石包层 ， 外廊地面用中国灰色花岗岩铺就；在公共内部空间和银行业务大厅 ， 选择了罗马的凝灰石、灰色花岗岩、大理石地面和墙壁以及天然表面阳极化处理的氧化铝天花板 。 整个建筑几乎就是一部用“现代设计语言”构筑完成的中篇“文体” 。
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