沈嵘|专访沈嵘 | 解构与大数据不匹配的《三叉戟》为何爆了
北京联盟_本文原题：专访沈嵘 | 解构与大数据不匹配的《三叉戟》为何爆了
《三叉戟》豆瓣开分8.1 ， 现在8.4 ， 面对这样的成绩 ， 《三叉戟》编剧之一沈嵘的回答很真实 ， “意外之喜” 。
尽管沈嵘通宵读完《三叉戟》小说后 ， 就被故事感动地热血沸腾 ， 热泪盈眶 ， 对于剧作也很有信心 ， 但8.4的高分却是他没想到的 。
“没开分的时候也忐忑 ， 但我觉得7分应该是可以拿到的吧” 。
《三叉戟》是2020年为数不多高开高走的剧集 ， 这是沈嵘第二次接触IP改编剧 。 很巧 ， 他第一次操刀的IP改编电视剧《余罪》在豆瓣的分数也是8.4 。
一方面是内容为王成爆款定律 ， 一方面是原创匮乏 ， 这使得改编IP成为了几乎所有影视公司寻找项目的重要渠道 。 两次参与IP改编作品的沈嵘却都成功避雷 ， 并为作品锦上添花 。
《余罪》高口碑和热度出圈以后 ， 《三叉戟》的成功有什么不一样吗?
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楔子| 逻辑铺垫之王
创作意图与观众喜好不谋而合
《三叉戟》8.4分的豆瓣成绩是意外之喜 ， 开头的楔子得到很多观众的认同和喜欢 ， 对于沈嵘也是意外之喜 。
“创作的时候肯定是没想过要讨好观众 ， 也没想到观众会这么喜欢 。 我和吕铮老师开始要将小说向视觉化作品转变时 ， 就考虑三个主角人物出场已经50多岁了 ， 我们得为他们现在的性格、行为、思考问题的方式、说的话找逻辑铺垫 ， 这就需要向观众交代他们的前史 ， 但闪回太老套 ， 而且容易让观众出戏 ， 影响观感和代入感 。 我日常喜欢看美剧 ， 就参照美剧的方式做了一个楔子” 。
听起来 ， 沈嵘的创作从没有讨好和迎合观众的意图 ， 他只是想着如何让人物能够立得住 。但实际上 ， 人物也正是剧集与观众之间的那块粘合剂 ， 沈嵘想要做好的与观众想要看到的是不谋而合的 。
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其实 ， 用“楔子”代替“闪回”去介绍人物前史的方式 ， 沈嵘在过往的创作中 ， 用了很多遍 ， 但只有《三叉戟》时 ， 观众有幸看到了 。
“我在之前的创作中 ， 好几次都用了楔子的方式 ， 但拍摄后的成片中 ， 都没有 ， 我当时就想着 ， 可能别人不认同、不重视就删了 。 ”
在《三叉戟》制片人马珂告诉沈嵘真相前 ， 沈嵘都是这么想的 。 然而 ， 事实却是 ， 从制片人的角度考虑 ， 拍摄楔子会增加制作成本 ， 还需要重新寻找年轻演员 ， 费时费力 。
此后 ， 沈嵘才恍然大悟 。
对于自己过往创作的“楔子”无一例外被毙掉 ， 沈嵘倒是也表现的很平静 ， 看起来并没有什么不满 ， 但却有遗憾 。 于是 ， 在创作《三叉戟》时 ， 他又一次执着地采用了“楔子”的方式 ， 介绍人物的前史 。
“我比较嗨这个点 ， 即使被拒绝过好多次 ， 也还想再试一次” 。
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当然 ， 如今 ， 《三叉戟》的“楔子”能够有机会被观众看到 ， 是沈嵘的坚持 ， 是导演刘海波、原著作者及编剧吕铮的鼓励和支持 ， 也是制片人马珂的慧眼识珠 。
“大家的劲儿是往一处使的 ， 就是做出一部好作品 。 ”
千里马常有 ， 而伯乐不常有 。
喜剧 | 刑侦剧区别竞争力
抖逻辑包袱赢了
最近几年来 ， 从小品到电影、剧集市场 ， 好的喜剧的匮乏是行业共识 。 但喜剧市场的红利却一直都在 ， 如《庆余年》能最终在IP改编市场达到口碑、热度双收 ，“好笑”就是推手之一 。 很多观众对于《庆余年》的评价是：科幻喜剧 。
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