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沈嵘|专访沈嵘 | 解构与大数据不匹配的《三叉戟》为何爆了( 四 )


其实 ， 所有的创作皆是如此 ，“人物”内核立住了 ， 故事也就成功了 。
“人物”是沈嵘在采访中频繁提到的词 。 而另一点则是沈嵘没有意识到的多年的积累 。
虽然沈嵘没有成为作家 ， 也没有成为纪录片导演 ， 但当年读的余华、舒童、王朔、王小波以及其他先锋派作家的小说 ， 研习过的那些纪录片 ， 看过的大师小川绅介等大师的作品 ， 却成为了他创作路上宝贵的财富 。
沈嵘|专访沈嵘 | 解构与大数据不匹配的《三叉戟》为何爆了
本文插图

艺术创作的爆款注定无法模仿和复制 ， 因为“人”不一样了 ， “人”的执行力也会随之变化 。 我们不断地寻找创作的方法论 ， 却忘记了这些方法论是依附于作者的 。
其实 ， 如今推动《三叉戟》出圈的众多元素 ， 很多是那些与大数据、市场规律逆行之处 。
让50岁中年男人成为故事主角 ， 为“刑侦剧”披上喜剧的外衣 ， 当初缺乏“爆款”元素的《三叉戟》最终出圈了 ， 这或许就是“大数据”失灵下的意外之喜 。
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