深焦DeepFocus|金棕榈导演和国民女神，谁才是这出戏真正的主角？( 六 )
彭若愚:
@张无慢 我也不懂法语 ， 只能看字幕的人同有点小好奇 。
肥內:
我也不懂法文 ， 但完全能感受到对白写作的精致 。
彭若愚:
他影片的对白似乎常常是作很多临场修改的 。
张无慢:
对白这个事情的话 。 肯定不是完全是导演写出来的吧……虽然讨论这个没什么意义 ， 但最终呈现出来的效果 ， 开寅老师说的水词写得不够好 ， 我觉得不是写作的问题 ， 是本身是枝裕和建构这种寓言影片的方式的问题 。
肥內:
但是 ， 「由日常对话建构起的法语电影」这个印象是怎么来的？比如我们看侯麦 ， 看夏薇依（Jaoui）电影 ， 都能明显感觉到许多看似日常的对话根本不日常 ， 还有德普勒尚的也是 。 应该说 ， 日常对话是日常 ， 但却是被规划过的日常 。
本文插图
彭若愚:
看侯麦的电影让我一直以为法国人真的日常就这么讲话 。
肥內:
事实上 ， 我反而是觉得像《比海更深》的是枝以及《真相》的是枝都是接近（是枝自己以前觉得不像的）小津 。
张无慢:
我也是…这么以为的…
肥內:
问题是……我根本不觉得有「水词」 。 就像小津 ， 他的台词 ， 哪怕是「嗯」 ， 谁来「嗯」什么时候该「嗯」 ， 都是非常精确的 。 《真相》没有一句废话 。
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主持人:
我也觉得 。 那么大家谈谈《真相》最接近于小津的地方在哪里？除了没有废台词 ， 主题都是家庭 。 我也是有这个感觉 ， 但说不出个所以然 。
肥內:
我第一次看 ， 是迫不及待「裸看」；即使我非常不喜欢《小偷家族》 ， 当时还烙狠话说再也不看是枝片 ， 但出资源时 ， 我好奇地看了几眼（因为我的反指标们都说不爱） ， 结果 ， 光开场戏就把我吸引住了 。 于是前58分钟都是裸看 ， 看到那里时 ， 朋友说出中文了 ， 所以馀下我看中文 。 结果完全没有脱节的感觉 。 等我把后面49分钟看完后再回头看前58分钟 ， 就更能发现台词字字精准 。
彭若愚:
是枝近年的作品应该的确是有间接参考小津 ， 主要是世界观 。 小津导演说：“比起故事本身 ， 我想讲述更加深邃的轮回或者说是无常 ， 这种“生活走向崩坏 ， 且会不断循环的视角 ， 是枝的作品可以说是有借鉴的 。
肥內:
简单来说 ， 把「恶」进行更深的埋藏 ， 这是一个起点；也因为这个起点 ， 作品能呈现某种相对的愉快（作为娱乐作品重要的品质） 。 然后是精准性 ， 也有著随意性作为包装 。 再来是含蓄性 ， 尤其在拿捏「空缺」的尺度 。 最后这点是作品意境的关键 。
事实上小津也不是每一次都成功 。 就像无慢提到的乌龟－皮耶尔 。 这一系列的噱头处理 ， 背后含藏复杂的家庭情仇 ， 可是却又如此玩笑 ， 像是家事无碍、事事无碍的禅 。 这个乌龟梗又跟监狱梗重叠：皮耶尔回来时 ， 路米尔问他「你打哪里来的？」他说「后面 。 」那「后面」有什么？就是母女两曾异口同声说过的「监狱」 ， 而异口同声又含藏了「遗传」在里头 。
