深焦DeepFocus|金棕榈导演和国民女神，谁才是这出戏真正的主角？( 十 )
肥內:
可能是枝处理这个题材的方式不是人们想像 ， 这是我的猜测 。 因为整体分析下来 ， 人物的情感纠葛 ， 以及后来的和解（半和解）都有行动依据 。
张无慢:
其实不调和不是更好么……观众主要是觉得这种策略本身中具有伪善性？虽然一方面“匠人”的自我定位是导演非常谦虚的品质 ， 但是觉得能够将自己的身份完全地从作品当中澄清出去也容易被认为是一种na?ve的看法 。
彭若愚:
还有一个问题想同大家聊聊 ， 记忆与真实我觉得也是本片一个比较特别的命题 ， 不知道各位怎么看这个点？
肥內:
就像前面提到 ， 关于记忆 ， 可能来自《海街》 ， 妹妹作为这个家最后的加入者 ， 却掌握某种秘密 ， 但她又有权决定要透露怎么样的「真相」给姊姊们 。
彭若愚:
我的话是认为是枝裕和把人对记忆的取用实质是情感倾向的曝露与遮掩这一点呈示得十分到位 。
肥內:
是的 ， 因为记忆本来就是透过情境、情感重新装饰、变形 。
本文插图
彭若愚:
记忆的“不可靠”突显了人独特的心理倾向 ， 即一旦认定事实如此 ， 便会自我劝服情况确如内心所想 。 因此人的记忆往往是经过改良的 ， 各人可能会选择性地注意、解释、回忆某些事情来支持自己的观点记忆 。
肥內:
所以记忆的影像也成为情感寄宿的区域 。 这也是为何德勒兹论记忆影像时 ， 认定没有纯回忆 。 一切都是变形以及覆盖 。 情感的错记可能使得真正的回忆被改写 ， 所以不再有真实 。
张无慢:
影片在讨论这个主题的同时完全没有相应的影像表现 ， 而是将它作为一种纯文本来处理 ， 使得这个主题在影片中显得很切实 ， 很温和 。
主持人:
就如《真相》里比诺什演的女儿那段记忆错误一样 。 她记得莎拉完全是因为她更爱莎拉的表演 。
彭若愚:
就好像《步履不停》里母亲把良多说的话错记在了长子纯平那里 。
肥內:
因为有玛侬作为一个真实参照 。 所以法比安放下心结之前怎么看她都是不爽 ， 后来又改观了 。 当然这是比较简单的处理 。
本文插图
主持人:
这种处理效果又很自然 ， 法比安也很自然过渡到（暂时）走出影响 。
彭若愚:
这种记忆的自我修饰似乎是把人作为了一个可接纳一切纷纭的容器一般（如《第三度嫌疑人》中的役所广司） ， 所以真相可能只有主观的真相 ， 被湮没的真相 。
肥內:
甚至可以说 ， 她送出衣服算是扫除阴霾 。
彭若愚:
是 ， 我看到送衣服这处有同感 。
肥內:
【深焦DeepFocus|金棕榈导演和国民女神，谁才是这出戏真正的主角？】所以可以说《第三度嫌疑犯》的主观真相延续到本片来处理了 。
