深焦DeepFocus|金棕榈导演和国民女神，谁才是这出戏真正的主角？( 二 )
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主持人:
张无慢老师可以具体说说法语电影中渗透日本电影风格吗？我也是这样感觉 ， 特别吸引人 。
彭若愚:
咖啡杯配味增汤嘛 ， 豆瓣上看到的一个趣评（不良生） 。
主持人:
肥内老师能否就是枝裕和的水平展开阐述下 。 今天三刷的我也注意到这片场面调度上跟他以往作品有很大不同 ， 不仅仅是因为摄影师更换的关系 ， 似乎还有他想捕捉人物更投入的激情在里面 。 这点我说不太明白 ， 就很是枝裕和少有看到那种投入 。
肥內:
我觉得这部片可能向观众提出两个挑战：一：是否要放在一个「极端」作者论的脉络去思考片中有还是没有是枝的东西；二：是否在移植东方情怀时 ， 需要完全装入西方的文化容器中 。 而在我看来 ， 他有折衷 ， 但融合得可以说相当特殊 ， 不能说均衡 ， 但是 ， 也许如人们所言 ， 日本元素进入法国产生不适 。 可问题是 ， 什么是纯法国？什么又是纯日本？
要是从作者论角度来看 ， 当然有一点麻烦的是：是枝似乎有明显的两面性 。 一面是饱含黑暗的 ， 或潜藏但又外露的黑暗 。 一面是甜腻的 。
本来我们以为来到《比海更深》时 ， 是枝也许已经走到了他的「美学沉积线」（用巴赞的说法） ， 可是《第三次嫌疑犯》跟《小偷家族》好像又向观众打脸 。
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当我们读他那本《拍电影时我在思考什么》时 ， 可以看见 ， 这本作为《比海更深》的「周边」商品 ， 里头主要聚焦在2016年的这部作品；但同时也已经预告要拍一部关于法庭的电影 。 因此 ， 他当时确实已经在构思《嫌疑犯》 。
再加上2013年因为《如父如子》访问是枝时 ， 他也说过 ， 他其实没有一个明显脉络 。 大家也都知道 ， 《步履不停》的构思甚至早于《距离》 。
于是 ， 从我身边一些例子显示 ， 兼容他两面性的影迷通常多是中庸的：不是很激进的铁粉 。 另一种则是站队 ， 选择其中一面 。 我承认我属于喜欢「甜腻」一面的是枝 。
彭若愚:
我觉得他的电影以家庭情节剧和社会问题片这两类为主吧 ， 虽然偶尔两者会有交合与汇流 。 我应该是肥内老师口中的“中庸系”了 。
张无慢:
说实话我按照个人习惯 ， 在看影片之前尽量地把“是枝裕和拍摄的法语电影”这一点悬搁掉（当然完全做到是不可能的） ， 但就算如此还是感觉到了很清晰的导演的风格 。 所以确实花了一些时间思考这个问题 。 当然结尾的那个镜头是一个很好辨认的点 ， 但我觉得那个镜头反映出一些更隐蔽的东西 ， 比如影像和思维的逻辑 。
虽然法语电影本来也是很注重一种日常性的建构、也很习惯于见微知著的切入方式 ， 但是在这部法语电影当中 ， 不再是说着日语的人物的冷静 ， 这些“没有任何水土不服”的法国人物的故事恰恰让创作者的那种冷静浮现出来 。
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肥內:
但无论如何 ， 我们可以简单说：是枝也许在这两面中要处理的东西不太一样 。 但有一个近年来一直在开发的方向是确定的：「家庭」是他的主题没错 ， 但他的「命题」在修正 ， 但有一个困惑是 ， 他修正命题时往往根据题材呈现出来的；然而 ， 到底是他在摸索命题的过程中产生了题材 ， 或 ， 题材带他转向不同的命题 。
