深焦DeepFocus|金棕榈导演和国民女神，谁才是这出戏真正的主角？
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主持人:
各位老师好 ， 我是本地圆桌主持人小宇 。
在《小偷家族》获得金棕榈之后 ， 是枝裕和接受比诺什的邀请 ， 执导他第一部外语电影《真相》 。 影片邀请了凯瑟琳·德纳芙和朱丽叶·比诺什作为主演 ， 有前作金棕榈加持 ， 又是乘热打铁作品 ， 还是一部对他来说的外语电影（法语电影） ， 自然受到多国媒体和影迷瞩目 。 该片已于2019年威尼斯电影节作为开幕片首映 ， 口碑好坏参半 。 目前豆瓣评分是7.2 ， 这个分数在是枝裕和导演作品里排在倒数几位 ， 很多网友评价该片是法国式的日本家庭剧作品 。 不知道几位老师对该片的评价如何？这片真的算是他导演作品里最差系列吗？
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肥內:
不啊～我觉得是他最好的作品 。
彭若愚：
我比较赞同肥内老师的意见 ， 虽然我觉得未必是最好的 ， 但肯定是水准之上的 。
张无慢:
我觉得就是一贯的水准吧 ， 没有感觉很突出 。
主持人:
各位老师可以详细说说这片好在哪些地方 ， 不好在哪些地方 。
肥內:
所以我更好奇觉得不好在哪里 。 这所谓一贯水淮的认知会不会也有落差?
主持人:
还是请肥内老师具体说下 。
彭若愚:
我看评论似乎觉得不好的意见主要集中在过于温柔 ， 十分甜腻 ， 缺少锐度 。 所以我也在想那这些观者会怎么看他的《海街日记》甚至是《步履不停》？
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主持人:
（补充）不好的意见 。 1.影片脱离是枝裕和擅长的社会与家庭之间纠缠关系 ， 去除社会现实对于家庭中的考验 。 2.家庭温吞剧 ， 呈现各种温柔 ， 甜腻 。 3.德纳芙饰演的母亲站不住脚 ， 最后的坦诚呈现出一种温吞妥协的效果 ， 让整个角色变得更加虚伪 。 只是我目前看到部分比较毒的批评 。
张无慢:
最主要的还是我观看中没有产生很喜欢或者不喜欢的感觉 ， 要说的话就是感到有趣的地方 ， 其一是在法语电影中清晰地感到了日本电影的风格 ， 这点特别新奇有趣；其二就是觉得 ， 以往是枝裕和更倾向于用温情来讲述一些冷峻的东西 ， 一些疾病性的要素 ， 这次是反过来；但也并不觉得这是应该诟病的 。
肥內:
简单来说这部片无疑是导演向西方或就说是向法国证明他某种水平的作品 ， 因此他採用了西方的场面调度甚至是他们熟悉的元素 。
彭若愚:
就个人观感而言 ， 我觉得《真相》本质上来说依然是一部烙印有是枝裕和作者标签的影片 。 虽然开场的空镜比较意外（是枝过往电影的开头似乎都是直接由人物入戏的） ， 但结尾摇臂升起的那个大远景无疑是他电影中再令人人熟悉不过的画面了 ， 《步履不停》、《如父如子》、《第三度嫌疑人》都是以这样的场景为收束 。 以影片内容来讲 ， 也还是一如既往描写“被留下来的人”的故事 。 死者（失去的人）并没有简单的从世间烟消云散不复存在 ， 而是代替了所谓“神明”的角色 。 由外部批判人物的生活 ， 承担着伦理规范的作用 。 通过观察死者 ， 客观地批判当下成年人的世界 。 与之相对 ， 站在故事内部承担这一角色的则是孩子 ， 所以是枝裕和绝大多数电影中均会有孩童形象的出现（比如本片中的夏洛特） 。 我觉得比较可喜的一点在于他并没有为了跨文化语境的区隔牺牲自己的作者性 ， 即使是一部法语片 ， 也依然葆有是枝出品的风格 。
