斯皮尔伯格|斯皮尔伯格最宏大的电影之一，但掩饰不了它内容的空虚
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【斯皮尔伯格|斯皮尔伯格最宏大的电影之一，但掩饰不了它内容的空虚】
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《太阳帝国》的开场气势磅礴 ， 但这大约只会持续45分钟的时间 。 这种「磅礴」显得如此华丽 ， 甚至让你想要开怀大笑 。 史蒂芬·斯皮尔伯格接管了上海 ， 让它成为了自己的城市 。 这里挤满了人 ， 当摄影机从庄严的建筑顶端移到下面的街道时 ， 所有人都在听从他的命令 。
《太阳帝国》（1987）
接着 ， 他的导演出了很大的问题 。 一开始只是很小的片段出了错 ， 后来范围逐渐扩大 。 他的作品有着惊人的规模与宏大的主题 。 他让自己投身于华丽的段落中 ， 然后徘徊其中 。 他试图呈现一种诗意的沉溺感 ， 从而失去了对于叙事的把握 。 他想要情感——想要说点什么 ， 给这幅画面赋予一些意义——于是他注入了虚假的情感 。 这就是他那所谓的诗性 。
在第二次世界大战爆发的时候 ， 上海的一名十一岁的英国男孩吉姆（克里斯蒂安·贝尔饰）与父母走散 。 他曾经坐着司机驾驶的帕卡德上学 ， 但在1941年12月8日的时候 ， 日军入侵了这座城市 ， 他也被卷入了这种大规模的撤离 。 他在饥饿与疾病中幸存了下来 ， 还在战俘营过度过了三年时间 。
他从营地撤离、被迫行军 ， 在乡下饥肠辘辘 。 这时候 ， 美国空投了一些补给品 ， 他拿到了一些猪肉罐头和其他的东西 。 几天以后 ， 他身处一间营房之中 ， 结果又来了一次空投——挂在降落伞上的一个罐子 ， 击碎了摇摇欲坠的天花板 。 它像彩色的节日礼物一样在空中盘旋 ， 食物如雨点一般倾斜而下 ， 伴随着一系列闪烁的光点 。 如果斯皮尔伯格只管猪肉 ， 忽略那些魔法粉尘就好了！
吉姆一开始操纵着模型飞机 ， 当时他仍住在英国领区的一座都铎式公寓 。 当他看到日本的零式战机、美国的P-51野马战斗机和其他所有战机时 ， 他的目光中都带着崇敬 。 斯皮尔伯格以此为借口 ， 美化了每一场飞行 。
一架玩具滑翔机在空中神奇地转弯 ， 一架爆炸的零式战机点燃了光环般的烈焰 。 吉姆被困的营地紧挨着一个空军基地 。 当他走近一架日本飞机 ， 抚摸它的时候 ， 配乐中的合唱提高了音量 ， 他简直像是个刚刚找到上帝的男孩 。
这不仅在挑战你的品味 ， 也在违背你的理性 ， 它动摇了你对这部电影的信心 。 我们通过这个男孩惊讶的双眼看到了这一切 ， 但是 ， 却是斯皮尔伯格说出那句「哦 ， 快看吧！」他展示了一种令人厌烦的神秘感 。 （他试图每十分钟给你一个奇迹 。 ）吉姆与一位日本男孩——来自空军基地、面带微笑的、十几岁的飞行员——建立了友谊 ， 这些场面充满了厚重的、粘腻的善意 。 每次我们看到这种「飞机兄弟情」的时候 ， 电影的叙事似乎都在倒退 。
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