另外，梅先生也谈了三点：“一、《洞房》的‘大帐’不要搁在当中，斜着放到小边去，和大边的桌椅做一对衬。这样，龙女的偷看就避免被柳毅在前面做戏而挡住，又好跟《凤还巢》的‘大帐’部位换换样子。二、柳毅叫出三娘而龙女不认账，他知道说漏了，准是窘态毕露，这时让他往后退一步，龙女借这个机会就走出帐外，挤他一步。帐外的活动区域大，问答时或坐或站，都好办了，如果坐在帐内跟柳毅对白，戏是出不来的。三、龙女二次偷看时，柳毅不是回头发现了她吗？这一回头也得有交代。让他把玩金钗以后，猛然想起帐内有个新娘，边掖起金钗边向‘大帐’一望，二人的对眼光，就出乎自然，而不显得突然了。”
上面的九场戏，在原作者共同整理完成以后，我把全部定稿念给梅先生听，他点点头说：“行啦，大致不差，这戏有点意思啦！当然，在排演时免不了还有修改，好比盖所房子，四梁四柱最要紧，先把身骨站稳了，剩下来的内部装修粉刷就不难办了。”
新中国成立后，梅先生曾用青衣兼刀马旦的手法，给晚年的穆桂英塑造了种英勇爱国的雄姿，他又将以另一种姿态出现一位多情可爱的神女。这和他演过的嫦娥、麻姑、天女、洛神等人物性格都不一样，由于剧情比较复杂些，所以戏剧性也比较强。尤其是他对龙女的内心活动，琢磨得十分透彻。例如《牧羊》的受苦，《酬宴》的含情，《送别》的凄凉，《洞房》的调侃，每逢我谈论到这些问题，他常常边比划边对我说，这样做才对，那样做就不顺溜了。
文章插图
梅兰芳之《穆桂英挂帅》
还不过是事前的设计，而他脸上种种表情，已经使我陶醉在他的神色之间，假使到了排演场上，临时不定还有多少可贵的东西拿出来，再通过若干次的演出，在舞台实践中又会添出新的创造。这出酝酿已久的新戏，梅先生又付出这样的劳动。最不幸的是，没等到搬上舞台和观众见面，他就与世长辞了，这无疑是他本人的一件憾事，也是戏剧界难以补偿的损失。
我参加了这一工作，能够向这位艺术大师学习到不少宝贵经验，真是不可多得的机会，现在从回忆里忠实地记录下来，以供戏剧界的同志们参考。正值梅先生逝世周年纪念，人琴增恸，万感交集，忍泪执笔，永志不忘。
(《文汇报》1962年8月8日）
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