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七言律诗中“平仄仄平仄仄平”符合格律要求吗？

七言律诗中“平仄仄平仄仄平”符合格律要求吗？
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有朋友问：七言律诗中“平仄仄平仄仄平”符合格律要求吗？
这个问题 ， 显然笼统地回答“合”或者“不合” ， 并不能真正让提问者满意 。
同样的 ， “平仄仄平仄仄平”这种句式也不能用“合不合格律”来下判断 ， 因为并不是那么简单的 。
格律诗是由律句组成 ， 并且在律句之间遵守“相对”、“相粘”规则的诗歌作品——而这些规则中最基础的就是 ， 诗中的每一句都是律句 。
因为这里只提出这一句 ， 没有上下文 ， 所以其实这个问题首先问的是：
“平仄仄平仄仄平”是律句吗？
七言律诗中“平仄仄平仄仄平”符合格律要求吗？
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如何判断一句五言或者七言是不是律句呢？
在格律诗中平仄变化是以两个字为最小单位的 ， 既不频繁变化惹人生气（平仄平、仄平仄） ， 也不会出现超过三个音的连平或者连仄让人乏味（平平平平）或者焦躁（仄仄仄仄） ， 这才是适合人正常吟诵的标准 。
律句根据双音节变化形成了第一个最基本的平仄要求：“相替” ， 这也是所有格律诗的平仄基础——因为格律诗必须由律句组成 。
古人总结出来通俗易懂的口诀 ， 即“二四六分明” 。 一个律句的第二个字、第四个字、第六个字的平仄必然是相反的 ， 呈现“平、仄、平”或者“仄、平、仄”交替出现前进的状态 。 我们称之为“相替” ， 否则的话我们称之为“失替” 。
七言律诗中“平仄仄平仄仄平”符合格律要求吗？
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那么这句七言是不是符合律句的“相替”规则呢？
“平仄仄平仄仄平” ， 从二四六位置来看 ， 是“仄、平、仄” ， 是符合律句的基础要求的 。
而其他位置 ， 根据“一三五不论”发生平仄变化 ， 实际上这就是一个“仄仄平平仄仄平”的律句变化格式——首字、三字都发生了平仄变化 。
在律诗中 ， “平仄仄平仄仄平”是否符合格律要求呢？
并不符合 。
因为“一三五不论” ， 也就是灵活位置的平仄变化 ， 有一个最大的限定条件 ， 就是不能产生诗病 。
而“仄平仄仄平”就是当下普遍使用的王力版“孤平”的典型句式 。
七言律诗中“平仄仄平仄仄平”符合格律要求吗？
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王力《诗词格律》对“孤平”做出的认定是：韵句中除韵之外只有一个平声字 ， 就是孤平 。 如五言的"仄平仄仄平" ， 七言的"仄仄仄平仄仄平" 。
因为七言的首字是完全不论、不影响平仄关系的 ， 所以“平仄仄平仄仄平”也是“孤平”句式 。
这种“孤平”出律与七言前两字关系不大 ， 关键就是“平平仄仄平”这个句式不能首字不论 ， 也就是“仄仄平平仄仄平”这个句式第三字不能不论 。
这也是“一三五不论”最大的问题所在 。
我们平时说“一三五不论 ， 二四六分明”只是一种泛指口诀 ， 其中“二四六分明”是必须的 ， 而“一三五不论”遇到“平平仄仄平”这种句式的时候就绝对不能不论 。
孤平是格律诗大忌 ， 如果出现一般视为出律 。
那么“平仄仄平仄仄平”犯了“孤平” ， 当然就不符合格律要求了 。
七言律诗中“平仄仄平仄仄平”符合格律要求吗？
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该如何处理这种句式？
对孤平做出拗救即可 。
“平平仄仄平”的五言句式 ， 如果首字为仄声 ， 出现“孤平” ， 我们就需要把第三字仄声字换成平声字 ， 变成“仄平平仄平” ， 做出拗救 。
如李白的《宿五松山下荀媪家》：“寂寥无所欢” ， “仄平平仄平” ， 即五言孤平拗救 。
题主的七言“平仄仄平仄仄平” ， 因为第三字仄声导致出现五言中的“孤平”（我们考量平仄关系 ， 以五言为准 ， 七言前面两字只要和第四字平仄交替即可 ， 不影响平仄关系） ， 那么我们就要将第五字更换为平声 ， 变成“平仄仄平平仄平” ， 做出孤平拗救 。
如苏轼的《新城道中二首其一》：“溪柳自摇沙水清” ， “平仄仄平平仄平” ， 就是这种句内自救孤平的典型例子 。 注意首字“溪”对句子的平仄影响忽略不计 ， 可平可仄 ， 并不影响后面的出律和拗救 。
七言律诗中“平仄仄平仄仄平”符合格律要求吗？
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知其所以然 ， 自然也就知道这个问题的答案 。
“平仄仄平仄仄平”虽然符合律句的“相替”规则 ， 但是因为第三字不论产生了“孤平” ， 在第五字没有做出拗救 ， 所以是不符合格律要求的 。
【七言律诗中“平仄仄平仄仄平”符合格律要求吗？】只需要将第五字换成平声字 ， 做出孤平拗救 ， 就能够放到七言律诗中作为正常律句使用 。


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