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太监|梅兰芳谈《贵妃醉酒》( 五 )


“从前我蹲了下去 ， 分站两旁的太监、宫女们都眼看着我 ， 没有什么动作和表情的 。现在我让他们在看到我蹲下去好像要跌倒的时候 ， 脸上表示一点惊吓的神态 ， 身上做出一点要想过来搀扶的样子 ， 然后我对他们微微一笑 ， 摇了摇头 ， 仍旧是自己挣扎着站了起来 。一个喝醉了酒的人 ， 最不欢喜别人说他喝醉 ， 贵妃的不要他们过来搀扶 ， 就是说‘我没有醉’ 。同时又表这出一个刚喝醉的人是还能强自挣扎的 。
“醉酒里有两次敬酒 ， 每次喝完了都是醉的 。我们要不把‘醉’的层次分清 ， 第一次就喝得酩酊大醉 ， 这对剧情的发展是难以处理的 。所以我现在是这样把它划分的：第一次是初醉 ， 第二次才是沉醉 。
（按）梅先生在赴朝慰问期间 ， 《醉酒》唱的次数最多 ， 特别是对着这许多最可爱的人的面前演出 ， 使他感到分外的兴奋 ， 因此 ， 他在演技方面 ， 又获得了不少新的理解 。上面所述蹲下去以后的改革 ， 就是在朝鲜开始的 。他在微笑和摇头中间 ， 从他的眼神里仿佛在告诉观众说：“我不醉 ， 不用你们来扶 。”这一改革不但能暴露出醉人的心理 ， 同时又纠正了过去太监和宫女们看到娘娘要跌倒了还呆站在两旁跟戏不发生关系的毛病 。
“醉步是怎祥走的呢？我顺便也来讲一讲 。演员的头部微微晃摇 ， 身体左右摆动 ， 表示醉人站立不稳的形态 。譬如你要往右走 ， 那你的左脚先往右迈过去 ， 右脚跟着也往右迈一步 。往左走 ， 也是这个走法 。还要把重心放在脚尖 ， 才能显得身轻、脚浮 。但是也要做得适可而止 ， 如果脑袋乱晃、身体乱摇 ， 观众看了反而讨厌 。因为我们表演的是剧中的女子在台上的醉态 ， 万不能忽略了‘美’的条件的 。
“这出戏表演的时间 ， 虽然不过四刻钟光景 ， 扮演杨妃的可是相当吃力的 。头场完了 ， 进去就赶着换装 ， 可以说从头到尾没有休息 。这头二场中间 ， 照例由高、裴二人在场上做些打扫亭子、搬动花盆的身段 。再加几句对白 ， 就算了事 。老词是用‘花’‘酒’为题 ， 让他二人随便扯上几句毫无意义的台词 。无非是拖延场上的时间 ， 好让杨妃在后面换装 。
“我想利用这段时间 ， 借他们嘴里 ， 反映出一些古代宫廷里面的女子所遭受的冷酷无情的精神虐待 。因为他们也都是身受宫刑、被迫害的人 ， 从他们嘴里述说一点怨恨的话 ， 也是情理之中的事 。有了这样大段的道白 ， 我在后台换装 ， 也可以比较从容了 。
“杨妃下场 ， 高、裴二人扫亭搬花的老动作和对白还保留着一部分 。下面我加了这样几句：‘（高）裴公爷 ， 娘娘酒喝得差不多了 ， 不能再让她喝啦！（裴）对啦 ， 再喝可就要出事啦 。（高）这也难怪 。就拿咱们娘娘说吧 ， 在宫里头是数一数二的红人儿啦 ， 还生这样的气哪；如今万岁驾转西宫 ， 娘娘一肚子的气没地方发散去 ， 借酒消愁 ， 瞧这样儿怪可怜的 。（裴）可不是嘛！所以外面的人不清楚这里头的事 ， 以为到了宫里 ， 不知道是怎么样的享福哪！其实 ， 也不能事事都如意 ， 照样她也有点儿烦恼 。（高）这话一点儿不错 。我进宫比您早几年 ， 见的事情比您多一点儿；就拿咱们宫里说吧 ， 三宫六院、七十二嫔妃、宫娥彩女倒有三千之众 ， 都为皇上一个人来的；真有打进宫来 ， 一直到白了头发连皇上的面儿也没见着 。（裴）不错 。（高）闲话少说 ， 办正事要紧 。’“第二场杨妃换好宫装 ， 背着出场 ， 倒走几步 ， 转身两抖袖 ， 用醉步走了几步 ， 冲里看到大边放着一只空的椅子 ， 这原是唐明皇来坐的地方 ， 顿时引起了她刚才对‘驾转西宫’的旧恨来了 ， 对着椅子用力地抖了一袖 ， 这一交代有两种作用：（一）是把她在第一场内抑郁的情绪连贯到第二场来；（二）是为后面指着大边椅子对高力士比手势 ， 叫他去请唐明皇来同饮 ， 作一伏笔 。
“她看见高、裴搬的几盆花 ， 觉得有香有色 ， 执意要下去嗅花 。这下面就是观众注意要看的三次‘卧鱼’跟着三次‘衔杯’的身段了 。这两种身段都是要靠腰腿功夫来做的 ， 不过卧鱼是腿部要吃重些 ， 衔杯是腰部更吃重些 。其实搁在练过武工、有幼工底子的演员身上 ， 是不算一回事的 。


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