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太监|梅兰芳谈《贵妃醉酒》( 三 )


“（四）看长空的飞雁 ， 正走着 ， 高、裴同启‘娘娘 ， 雁来了’ 。杨唱：‘长空雁 ， 雁儿飞 ， 哎呀雁儿呀！雁儿并飞腾 。’这里面‘长空雁’是个长腔 。身段是右手把扇子打开 ， 齐眉平着举起 ， 左手把水袖往上翻 ， 转身先停住脚 ， 再开始走‘云步’ 。它的走法 ， 是两足并列好了 ， 拿脚尖对来对去 ， 慢慢地横着移动 ， 边唱边走要绕半个圆场 。上身不能晃摇 ， 脚步要走得均整 ， 才能好看 。同时手上的扇子 ， 还要做出波浪式的颤动 ， 这是象征着长空飞雁的行列 。下面‘闻奴声音落花荫 ， 这景色撩人欲醉’的两句唱词 ， 也是经过我们改动过的 。‘落花荫’的身段是唱完了‘闻奴声音’先左转身 ， 打开扇子 ， 左手翻袖 ， 右手平拿着打开的扇子 ， 颤动地往下落 ， 身子也随着蹲下去 ， 用这些动作来形容唱词里的‘落雁’ 。
“（五）来到百花亭 ， 高、裴同念：‘启娘娘 ， 来此百花亭 。’杨唱到‘不觉来到百花亭’的‘亭’字 ， 双手反背 ， 先转身冲里看 ， 表示已经看到了亭子了 。
“进亭坐下 ， 就念：‘高裴二卿 ， 圣驾到此 ， 速报我知 。’从出场到此为止 ， 杨妃是为了‘奉召侍宴’而来 ， 所以她的神情、动态 ， 都应该配合了一路所见的景物 ， 显露出她的内心是充满着欢愉的气氛 ， 才可以跟下面闻报‘驾转西宫’后的抑郁怨恨 ， 作一强烈的对照 。
“杨听到高、裴同启‘驾转西宫’ ， 面部的表情 ， 就有了惊讶的神气 。站起来用扇子遮面 ， 打背供念 ， ‘啊呀且住 ， 昨日圣上传旨 ， 命我今日在百花亭摆宴 ， 为何驾转西宫去了 ， 且自由他 。’这里面的神情 ， 要分两种层次 。先做出嫉恨梅妃的表情 ， 稍一沉吟 ， 又恐两旁侍从们窃笑 ， 立刻忍住了内心的愤怒 ， 强作镇定地念那最末一句‘且自由他’ 。念完了就转身忍住气吩咐‘高、裴二卿 ， 将酒宴摆下 ， 待娘娘自饮几杯’ 。这时场面上在拉牌了 ， 杨再抖袖 ， 整冠 ， 端带 ， 归内场座 。
“我在入座时有一个小身段 ， 就是用手扶桌子 ， 把身子略略往上一抬 。这个身段 ， 别人都不这样做 ， 我是从唱花脸的黄润甫老先生那儿学来的 。我常看他演‘阳平关’的曹操 ， 出场念完大引子 ， 在进帐的时候 ， 走到桌边 ， 总把身子往上一抬 ， 这是说他升帐进去坐的位子比较高些 ， 我现在要坐的‘御座’也合这个条件 ， 就把它运用在‘醉酒’里来了 。杨贵妃能学曹操的身段 ， 我不说 ， 恐怕不会有人猜得着吧！其实台上各行角色的身段 ， 都离不开生活的现实 ， 只要做得好看合理 ， 相互间都能吸收和运用的 。所以我总劝我的学生要多看戏 ， 不要旦行只看旦角 ， 什么戏都要看 ， 就是这个用意 。
“从出场到进亭入座为止 ， 未醉前的身段至此可以告一段落了 。
（按）演员在台上入座的规矩 ， 坐外场（桌子的外边）是右转身 ， 坐内场（桌子的里边）是左转身 。老是走成一个S形的 。梅先生说：“京戏里这种规矩 ， 最早是从提线木偶戏上来的 。要提线的人 ， 如果一直顺着打一个圆的圈子 ， 那么 ， 他的手既倒不过来 ， 线也要绞住了 。”
“杨贵妃在亭子里的三次饮酒 ， 表示三种内心的变化 。这我在本书的第一集内已经提到过了 。可是只说了表情 ， 没讲到身段 。我现在再把唱做部分仔细地讲一遍：（ 是说我描摹一个贵妇人的醉态 ， 在身段和表情上有三个层次 ， 始则掩袖而饮 ， 继而不掩袖而饮 ， 终则随便而饮 。这是相当深刻而了解的看法 。
“这出戏里的三次饮酒 ， 含有三种内心的交化 ， 所以演员的表情与姿态 ， 需要分三个阶段：（一）听说唐明皇驾转西宫 ， 无人同饮 ， 感觉内心苦闷 ， 又怕宫人窃笑 ， 所以要强自作态 ， 维持尊严 。（二）酒下愁肠 ， 又想起了唐明皇、梅妃 ， 妒意横生 ， 举杯时微露怨恨的情绪 。（三）酒已过量 ， 不能自制 ， 才面含笑容 ， 举杯一饮而尽 。此后即入初醉状态中 ， 进一层描绘醉人醉态 。这出‘醉酒’ ， 顾名思义 ， 就晓得‘醉’字是全剧的关键 。但是必须演得恰如其分 ， 不能过火 。要顾到这是宫廷里一个贵妇人感到生活上单调苦闷 ， 想拿酒来解愁 ， 她那种醉态 ， 并不等于荡妇淫娃的借酒发疯 。）


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