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太监|梅兰芳谈《贵妃醉酒》

“我二次到上海 ， 唱了三十四天的戏 。《醉酒》《破洪州》《延安关》三出 ， 是我上次没有演过的 。这里面的《破洪州》和《延安关》 ， 后来早就不唱了 。《醉酒》这出剧直到现在还不断演出 。这些戏都是路三宝先生跟我说的 。
“《醉酒》是路先生的拿手好戏 。我常看他这出戏 ， 觉得他的做派相当细致 ， 功夫结实 ， 确实是名不虚传 。等我跟他同在翊文社搭班的时候 ， 他已经不唱《醉酒》了 ， 我才起意请他来教 。他一口答应 。打那儿不是他来 ， 便是我去 ， 足足地学了半个多月 ， 才把它学会了 。就在翊文社开始上演 。他还送我一副很好的水钻头面 ， 光头闪亮 。现在买的水钻 ， 哪里比得上它 。我至今还常使用着呢 。每次用到他送的头面 ， 老是要怀念他的 。我们的感情很好 ， 他在翊文社陪我唱的戏也很多 。如《金山寺》的青蛇 ， 《虹霓关》的王伯党……都是常唱的戏 。
太监|梅兰芳谈《贵妃醉酒》
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梅兰芳、路三宝之《虹霓关》
“讲到《醉酒》的剧情 ， 可太简单了 。唐明皇与杨贵妃约好在百花亭摆宴 ， 临时唐明皇爽了约 ， 改往梅妃宫里去了 ， 贵妃只能独自痛饮一回 ， 由于她内心的抑郁不欢 ， 竟喝得酩酊大醉 ， 说了许多酒话 ， 做出许多醉态 。夜深酒阑 ， 才带着怨恨的心情 ， 由宫女们搀扶回宫 。但这一出典型的舞蹈名剧 ， 在旧戏里还是一个创格 ， 当然有保存的必要的 。
“当年编旧戏的 ， 总出不了两种用意 。有的专重唱工 ， 有的讲究做念 。为的是好让有嗓子和没嗓子的演员们 ， 都能在戏剧上发挥他们的本领 。自然也有一种唱、念、做、打全重的戏 ， 那就不很多了 。因为要想找一个合乎这四样标准条件的角色 ， 实在是不很容易的 。
“《醉酒》既然重在做工表情 ， 一般演员 ， 就在贵妃的酒话、醉态上面 ， 做过了头 。不免走上淫荡的路子 ， 把一出暴露宫廷里被压迫的女性的内心感情的舞蹈好戏 ， 变成了黄色的了 。这实在是大大的一个损失 。我们不能因为有这一点缺憾 ， 就不想法把它纠正过来 ， 使老前辈们在这出戏里耗尽心血 ， 创造出来的那些可贵的舞蹈演技 ， 从此失传 。这是值得注意的一件事 。所以我历年演唱的《醉酒》就对这一方面 ， 陆续加以冲淡 ， 可是还不够理想 。
太监|梅兰芳谈《贵妃醉酒》
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梅兰芳之《贵妃醉酒》
“前年我在北京费了几夜工夫 ， 把唱词念白彻底改正过来 。又跟萧长华、姜妙香二位 ， 细细研究了贵妃沉醉之后对高、裴二卿所做的几个姿态 。从原来不正常的情况下改为合理的发展 ， 京津沪三处的观众看了我这样表演 ， 似乎都很满意 。有几位朋友还主张我把修改的经过 ， 详细写下来 。供我们戏剧界的参考 。我同意这个提议 。凭着我自己这一点粗浅的理解 ， 不敢说把它完全改好了 。应该写出来让大家更深切地来研究 ， 才能做到尽善尽美的境界 。
“我在第一集里用文字纪录《宇宙锋》的演技 ， 已经觉得不很容易 。现在要更具体而琐碎地写《醉酒》 ， 这又是一次大胆尝试了 。
“《醉酒》共有两场 。第一场是高、裴二卿先上 ， 念完诗句 ， 接念‘香烟缭绕 ， 娘娘 ， 御驾来也！’贵妃就在帘内念‘摆驾’二字 ， 这地方跟别的戏有些不同 。别的戏遇着这种场面 ， 照例先在帘内念完‘摆驾’ ， 侍女们才一对对地上场 。《醉酒》是先上完了宫女 ， 然后贵妃再在帘内念摆驾的 。这是一个特例 。
“贵妃出场 ， 就有两个抖袖 。身子都要往下略蹲 ， 态度也要凝重大方 。下面的两段四平调 ， 可说是这戏里大段的唱功部分了 。


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