太监|梅兰芳谈《贵妃醉酒》( 二 )
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梅兰芳之《贵妃醉酒》
“第一句‘海岛冰轮初转腾’ ， 从‘海岛’起就打开扇子 ， 向前走三个‘倒步’,‘初转腾’是身子略向左偏 ， 双手拿着扇子 ， 从左慢慢地转到右边 。
“第二句‘见玉兔 ， 玉兔又早东升’,‘见’字要边唱边起步 ， 转身冲左台角走过去 ， 唱到第一个‘玉兔’ ， 左手拿扇平着伸开 ， 右手翻袖扬起 ， 脸子冲左 ， 眼睛朝上看 。唱完‘兔’字 ， 在胡琴过门内 ， 横着走三步 ， 转身归中间 。唱到‘升’字 ， 双手斜着冲左台角朝上指 。
“第三句‘那冰轮离海岛’ ， 是横着向下场门一面退两步 ， 再左手翻袖扬起 ， 右手冲右台角朝上指 。
“第四句‘乾坤分外明’ ， 步位还在原地方不动 ， 一手拿扇 ， 一手用袖 ， 同时颤动着由上而下画了一个小圈子 。
【太监|梅兰芳谈《贵妃醉酒》】“第五句‘皓月当空’ ， 从右转身仍归中间；唱到‘空’字 ， 双手斜着冲右台角朝上指 ， 指的姿势跟前面‘升’字的指法相仿 。
“第六句‘恰便似嫦娥离月宫’,‘恰便似’的身段 ， 跟前面‘见玉兔’的做法一样 ， 不过这次转身是冲右台角走过去的 ， 所以手的步位、看的方向 ， 刚好相反 。唱完了也要横着走归中间 。唱到‘宫’字 ， 正面对外朝上指 。
“第七句‘奴似嫦娥离月宫’,‘奴似’是把双手摆在胸前 ， 唱到‘嫦娥’ ， 就在胸前用双手拿着扇子从左到右画半个小圈子 ， 这两个身段都是用作自比的表示 。唱到‘宫’字 ， 右手心朝下把扇个齐眉平举 ， 左手再正面对外朝上指一次 。上面七句唱词里的身段和步位 ， 有好些都是对称着做的 。我所讲到身段里的扇子 ， 都是要打开的 。朝上指的姿势比较多 ， 是因为每句唱词都在描写月亮的原故 。这一段全唱完了 ， 就合扇、整冠、端带 ， 转身进门归外场坐 。
“坐下来念的四句定场诗 ， 我从前根据《长恨歌》的意思 ， 是这样改的：‘丽质天生难自捐 ， 承欢侍宴酒为年 。六宫粉黛三千众 ， 三千宠爱一身专 。’下面几句道白与老词相同 ， 念到‘……摆驾百在亭 。’高、裴二卿率领宫女在前面引路 ， 他们先‘双出门’再‘一翻两翻’（高、裴同时出门 ， 内行术语叫‘双出门’ 。分开两边走了又翻回来 ， 叫‘一翻两翻’） ， 杨贵妃跟着出门从左转身 。走半个圆圈 ， 再从右翻回来 ， 面朝外向前上一步 。这表示离开了宫院 ， 向百花亭走去了 。
“从离开宫院起 。贵妃唱的八句四平调 ， 都是描写路上所见的景物 。可以把它分成几个小节：“（一）看当头的月色 ， 唱的两句是：‘好一似嫦娥下九重 ， 清清冷冷在那广寒宫 。哎哎哎 ， 广寒宫 。’身段是两手抱肩 ， 表示嫦娥在月宫里孤单单、冷清清的意思 。
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梅兰芳之《贵妃醉酒》
“（二）经过玉石桥 ， 裴念‘启娘娘 ， 来此已是玉石桥’ ， 杨念‘引路’ 。高、裴又领着走圆场 ， 杨一边唱‘玉石桥斜倚栏杆靠’一边向桥上走 。身段是右手撩起水袖 ， 左手微撩裙子 。眼睛朝下看地 ， 缓步拾级上桥 ， 走到了桥中间 ， 微做闪腰的姿态 。
“（三）看桥下的鸳鸯和金鱼 。杨上了桥 ， 高念：‘金色鲤鱼 ， 朝见娘娘 。’杨唱：‘鸳鸯来戏水 ， 金色鲤鱼水面朝 。哎哎哎 ， 水面朝 。’身段是把右手拿的扇子 ， 交到左手 。先往左转一个身 ， 面朝外；再用左手掐腰 ， 右手扬起 ， 眼往下瞧 ， 表示手倚栏杆 ， 在看桥下的鸳鸯 。跟着再转身 ， 把左手的扇子 ， 交回右手 。扬起左手 ， 又对桥下看一次金鱼 。这才微微俯身 ， 假扶栏杆 ， 走下桥的步子 。从上桥到下桥 ， 实在是一节整身段 。里面可以分成好些段落 。不但手眼身步 ， 全要脉络相通 ， 就是唱与做 ， 也有密切的联系 。我举一个例来说 ， 譬如唱到那句‘玉石桥斜倚栏杆靠’的‘靠’字 ， 这地方演员的唱腔和身段 ， 场面的打鼓和胡琴 ， 全部集中起来 ， 是一个总结的关键 。
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