太监|梅兰芳谈《贵妃醉酒》( 六 )
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梅兰芳之《贵妃醉酒》
“第一次的卧鱼 ， 照例是在大边 。杨妃晃着走到上场门的九龙口相近 ， 双手从右折袖 ， 斜冲着下场门的台口 ， 走半个圆场过来 ， 一转身就站定 。上身把左手扬起向外翻袖 ， 右手伸开也向外翻袖 ， 下身抬左脚儿后面绕到右脚之右 ， 慢慢往下蹲到地 ， 再用左手反回来 ， 做出攀花而嗅的样子 ， 嗅完了 ， 还要把花枝放回去 ， 这才慢慢起来 。
“第二次的卧鱼照例是在小边 。身段一样 ， 手脚的部位跟第一次刚好相反 ， 就不必细说了 。
“第三次的卧鱼 ， 照例是在当中 。身段跟第一次相同 ， 不过用袖子小有分别 ， 右手向里翻 ， 左手向外翻 。蹲了下去 ， 还要转一个身的 。这地方别的人做 ， 有打一个圈子 ， 很快地卧倒地下 。拿舞蹈的姿势来说 ， 的确是很好看的 ， 拿剧情来讲 ， 就不合理了 ， 一个喝醉酒的人 ， 动作是不会这样快的 。
“卧鱼的身段 ， 固然要看演员的腰腿功夫 。可也不宜做得过火 。有些演员蹲下去了 ， 躺在地上好半天才起来 。这就过分卖弄他的腰腿功夫 ， 不合乎嗅花的作用了 。”
“这三个卧鱼 ， 我知道前辈们 ， 只蹲下去 ， 没有嗅花的身段 。我学会以后 ， 也是依样画葫芦的照着做 。每演一次 ， 我总觉得这种舞蹈身段 ， 是可贵的 ， 但是问题来了 ， 做它干什么呢？跟剧情又有什么关系呢？大家只知道老师怎么教 ， 就怎么做 ， 我真是莫名其妙地做了好多年 。有一次无意中 ， 把我藏在心里 ， 老不合适的一个闷葫芦打了开来 。我记得住在香港的时候 ， 公寓房子前面有一块草地 ， 种了不少洋花 ， 十分美丽 。有一天我看得可爱 ， 随便俯身下去嗅了一下 ， 让旁边一位老朋友看见了 ， 跟我开玩笑地说：‘你这样子倒很像在做卧鱼的身段 。’这一句无关紧要的笑话 ， 我可有了用处了 。当时我就理解出这三个卧鱼身段 ， 是可以做成嗅花的意思的 。因为头里高、裴二人搬了几盆花到台口 ， 正好做我嗅花的伏笔 。所以抗战胜利之初 ， 我在上海再演《醉酒》 ， 就改成现在的样子了 。
“当年路先生教我的时候 。只有两次卧鱼 ， 我问过几位汉剧、川剧等地方戏里演《醉酒》的演员 ， 他们也都说只有两次卧鱼 。所以近年来我已经把当中的一次卧鱼给删掉不做了 。
（按）梅先生把这三个卧鱼的身段 ， 改成嗅花以后 ， 照这样演过一个时期 ， 又感到大小边的两个卧鱼身段 ， 完全一祥 ， 显得太呆板 ， 应该在小动作里有些变化 。他现在把小边的嗅花 ， 改为露出手去攀花枝 ， 嗅完了花 ， 还加了掐花、扔花等动作（扔花动作是在站起来以后做的） 。
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梅兰芳之《贵妃醉酒》
“我们以前形容女子的美丽 ， 不是有‘沉鱼落雁 ， 闭月羞花’两句成语吗？上面杨妃行路的一段唱词 ， 作者就是围绕这八个字写的 。一边在点景 ， 一边暗含着在写杨妃之貌 ， 它是有双关意思的 。可惜花字写得太少 。等我把卧鱼改成嗅花作用以后；巧得很 ， 正好补上原作这个缺点 。
“第一次的衔杯 ， 裴跪在大边的台口 ， 杨坐在小边的椅子上 。裴念：‘奴婢敬酒 。’杨离坐转身 ， 先站在椅子旁边 。左手扶椅背 ， 右手翻袖扬起 。见裴敬酒就面带笑容 ， 抢走几步 ， 到了裴的面前 。初次俯身试饮 ， 嫌酒热不喝 ， 微露怒色而退 。二次才双手掐腰 ， 正式俯饮 。饮毕 ， 衔着酒杯不肯放 ， 从左向右转了一个鹞子翻身 ， 才把杯子放入盘中 。这里面抢走的几步 ， 有一点讲究：迈步要小、要密、要快 ， 身子微微摇摆 ， 双手扬起向外翻袖 ， 还要顾到剧中人的身份 ， 走得轻松大方 。这也是表示喝醉了的人 ， 见酒就喜欢的样子 。演员在台上 ， 不单是唱腔有板、身段台步 ， 无形中也有一定的尺寸 。像做到这个身段的时候 ， 打鼓的点子准是打得格外紧凑 ， 你就要合着它的尺寸 ， 做得恰当 ， 才能提高观众的情绪 。看着不很难走 ， 做起来恐怕就不是一下子能够找到这个劲头的了 。
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