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太监|梅兰芳谈《贵妃醉酒》( 四 )


“第一次是裴力士敬酒 。他是跪在桌子前面的大边上的（即上首 ， 也就是下场门的一边） ， 杨问：‘敬的什么酒？’裴答：‘太平酒 。’杨问：‘何为太平酒？’裴答：‘满朝文武所造 ， 名曰太平酒 。’杨念：‘呈上来！’这时的杨妃一杯酒都没有喝过 。她的内心的妒恨 ， 还能够强自镇定 ， 所以是左手持杯 ， 右手用扇子遮着 ， 缓缓地饮下 。
“第二次是宫女们敬酒 。她们跪在桌子前面的中间 。杨问：‘敬的什么酒？’宫女答：‘龙凤酒 。’杨问：‘何为龙凤酒？’宫女答：‘三宫六院所造 ， 名为龙凤酒 。’杨念：‘呈上来！’这时的杨妃 ， 已经酒下愁肠 ， 压不住她满怀愤怨 ， 所以拿起杯来 ， 喝得就要快一点 。扇子也不那样认真地挡住了 。
太监|梅兰芳谈《贵妃醉酒》
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梅兰芳之《贵妃醉酒》
“第三次是高力士敬酒 。他是跪在桌子前面的小边（即下首 ， 也就是上场门的一边） ， 杨问：‘敬的什么酒？’高答：‘通宵酒 。’杨念：‘呀呀啐 ， 哪个与你们通宵！’这句的老词是‘哪个与你通宵？'‘们’字是我加的 。这两句念白里的身段很繁杂 ， 我把它分开了来讲：第一个‘呀’字 ， 把手上打开的扇子合起来 。第二个‘呀’字 ， 把合着的扇子头朝下 。‘啐’字把手心朝下 ， 用双手对高指出去 。‘哪个与你们’把扇子翻回来 ， 从左到右指出一平面的弧形 ， 这是对‘你们’二字的一点表示 。‘通’字把扇头朝下杵在桌上 。‘宵’字把左手搭在右手背上 ， 同时面部向左上扬 ， 眼睛也往上看 。
“在高力士没把酒名解释清楚以前 ， 杨妃应该微带怒意 ， 怪高出言轻薄才对 。高答：‘娘娘不要动怒 ， 此酒乃是满朝文武不分昼夜所造 ， 故尔名为通宵酒 。’杨念：‘如此呈上来！’这一次的饮酒 ， 连念带做 ， 路先生教过我一个很好看的身段 。他是念到‘呈’字 ， 打开扇子 ， ‘上’字 ， 左手扬袖 ， 右手翻扇 ， ‘来’字 ， 把身子微微站起 ， 往前一扑 ， 右手扶住桌子外面的边缘 。高力士跪在下面 ， 也应该向后坐下 ， 使一矮坐的身段 。跟上面杨妃做的 ， 一高一矮的对照着 ， 才显得格外美观 。
（按）醉酒的高力士 ， 茹富蕙做得相当出色 。我看过他陪梅先生表演 ， 唱到这里 ， 他把身子往后坐下 ， 跷起一只左腿 。脸子偏着冲外 ， 把梅先生在上面做的身段 ， 衬托得分外好看 。
太监|梅兰芳谈《贵妃醉酒》
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梅兰芳之《贵妃醉酒》
“杨妃唱到‘通宵酒 ， 捧金樽 ， 高、裴二卿殷勤奉啊’的‘奉’字 ， 把桌边拿扇子的右手抽回 ， 再一手用扇 ， 一手用袖 ， 双手抖着 ， 由上而下 ， 打成一个小圈子 。坐下等高夹念‘人生在世’ ， 再接唱‘人生在世如春梦 ， 且自开怀饮几盅 。’这时的杨妃 ， 酒已过量 ， 不能抑制她的酒兴 。凡是喝多了酒的人 ， 见酒就会抢着喝的 。所以应该是面带笑容 ， 双手招着高力士 ， 抢过杯来一饮而尽 。喝完了就低看头 ， 靠在桌上念：‘高、裴二卿 ， 娘娘酒还不足 ， 脱了凤衣看大杯伺候！’此后就进入初步的醉态了 。这一段唱词里面 ， 最后两句 ， 是当初编剧者的手法高明之处 。他能写出宫廷里面的女子 ， 任凭如何享受 ， 她们在精神上还是感到空虚的 。内心也是有说不出的痛苦的 。非得在怨恨之余 ， 酒醉之后 ， 才有这种流露 。短短两句唱词 ， 淡淡着笔 ， 用意却深刻得很 。
“杨妃在酒后离座的时候 ， 面部的表情 ， 身上的动作 ， 都要顾到的就是一个‘醉’字 。这儿的身段也比较繁重细腻 ， 先是勉强站起 ， 仍旧坐下 。二次站起 ， 身向外扑 ， 两手就搭在桌子外边 ， 有欲吐不吐的意思 。三次站起 ， 慢慢晃着走到桌子的左边 ， 做出酒往上涌的样子 。再转身扶着桌子的外面 ， 把身子低低地蹲下去 ， 这是表示酒后无力 ， 支持不住的意思 。等离开桌子 ， 先用醉步走到台前 ， 冲下场门一望 ， 再一顿足 ， 做了个换好宫装 ， 准备一醉方休的决定 ， 转身打开扇子 ， 配合着场面上‘答……’鼓的节奏 ， 走了几步‘云步’ ， 才由宫女搀扶下场的 ， 贵妃的第一场就算终止了 。


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