这不是《我爱我家》！英达回人艺导话剧与故去父母“相聚”｜加戏( 四 )

2020-09-03

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《阳光下的葡萄干》舞美设计实景。新京报采访人员郭延冰摄

《阳光下的葡萄干》作为一部世界名剧经典版本很多，英达与舞美设计团队对这些经典版本的家庭样式都进行了分析，尤其剧中的三个重要情节，不得不让舞台呈现出如今的样式。英达分析，让观众有《我爱我家》视觉感的原因，可能是因为放置在舞台中央的那张沙发。其实它也承载着这部作品中最重要的冲突点：由于这个家庭孩子众多，房间早已住不下，有的孩子天天睡沙发，需要搬家，买新房子便成为全戏最直接的动因。所以英达认为这张沙发必须摆在舞台的正中间。观众面向的左侧舞台还有一张私人餐桌，这在《我爱我家》中出现在另一处独立空间，因此更没有共同之处。

7.餐桌使用规则

提到私人餐桌，英达认为剧中若干处的情节发展中必须有这个餐桌，他们在开放式厨房内的聊天、吵架、谈判都发生在这张私人餐桌上：“私人餐桌在话剧，包括情景喜剧中是经常出现的设施，吃饭是人们日常沟通中最重要的环节。 ”

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开放式厨房内的餐桌。新京报采访人员郭延冰摄

在这张桌子上，英达也首次做了一个小突破。他告诉新京报采访人员，在美国戏剧界流传一句话， “四边坐人的餐桌，永远有一张椅子不能坐。 ”（离观众最近的背对观众）。在英达执导的《阳光下的葡萄干》里，他让这张椅子也坐上了人，演员用美式坐法反坐于椅子之上面向观众。 “观众一般看这个戏想不到这些细节，但是对我们来说很重要，相信美国同行看到这个细节后也会感叹，这第四张椅子竟被用上。 ”

8.单人沙发

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