文物收藏|两京地区唐三彩的发展及工艺特征( 三 )
首先是利用铅釉熔融易流动的特点进行装饰 。北朝晚期的白釉绿彩器 ， 绿彩釉充分,熔融流淌 ， 垂成丝条 ， 装饰效果十分出色 。利用彩釉流动进行装饰的种类更加多样 。
影响彩釉熔融流动的因素很多 ， 器物造型（圆器或琢器）.烧成温度、釉的厚度等.工匠根据器物造型 ， 或淋洒或涂抹出点、条或片状釉彩（图6） 。
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▲图6 巩义唐墓出土三彩小盘口瓶
彩点、彩斑有时呈自然、无序排列 ， 有时则按照设计 ， 呈有规律的纵向或螺旋状扭动的彩条 ， 烧熔后形成斑驳、淋漓的效果 。以这种手法施釉时 ， 往往在点、斑间预留出间隙 ， 烧融后 ， 一方面彩釉自然流动遮盖原本露胎的间隙 ， 另一方面 ， 不同釉色又不至于过度交融 ， 失去原本的颜色（图7）.初唐时 ， 简单的点彩、涂彩较多 ， 之后 ， 对彩釉的控制手法增多 ， 使彩釉熔融后 ， 按照预设的方向流动 ， 形成预期的装饰效果 。
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▲图7 洛阳出土唐三彩双龙尊
其次是控制彩釉的流动 ， 按照设计的方案描画或涂彩装饰.控制手法很多 ， 如印花填彩、类丝绸蜡縑效果装饰等 。
印花填彩即先在器物上模印花纹 ， 然后在印花轮廓内填彩 ， 下凹的印线 ， 一定程度上可以起到阻隔釉水随意流动的作用（图8） 。
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▲图8 巩义出土唐三彩盘
所谓类丝绸蜡繚的装饰 ， 是围绕着白色斑点的晕散、流动的彩釉效果 ， 核心是白色点斑、花瓣、图案不被其他彩釉遮盖 ， 按照预先设计好的方案 ， 呈现花纹图案 。这是唐三彩装饰最为独特的一种 ， 是具有典型意义的唐三彩装饰（图9） 。
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▲图9
这种效果的形成,有说是失蜡法（日本佐藤雅彦） ， 有说是瓷泥堆塑法（李知宴）、类似纺织品的板缀法 ， 还有说是利用了白釉彩釉不同的熔融温度得到的效果（日本大重熏子） ， 等等 。
失蜡法 ， 一般认为是在施有透明釉的器表之上点蜡 ， 做出圆点、花瓣等图案效果、然后再施色釉 ， 蜡对于呈液体状的色釉有隔离作用 。在入窑烧成之时 ， 蜡产生气化 ， 那些被蜡点过的地方便留下白色的花纹,
类似纺织品夹缎效果的镂空法：在一张片状软板上镂空朵花等图案 ， 贴到施白色底釉的器物上 ， 在镂空处施一种隔离的物质 ， 然后去掉镂空板 ， 再挂釉 ， 镂空的地方因隔离而露出白色的朵花或圆点 。这种方法可以说是失蜡法的进一步补充 ， 不同的是隔离物不限于蜡 。
瓷泥堆塑法 ， 是用瓷泥按照设计做出花朵或圆点 ， 有规律地贴于白胎或施白色底釉的胎体上 ， 然后施其他彩釉 。由于瓷泥比陶胎烧结温度高 ， 出窑时并未烧结 ， 很容易敲掉 ， 瓷器脱落后 ， 就留下白色朵花或圆点 。有的会再次在白色圆点或朵花处补白釉 。
日本大重熏子认为 ， 唐三彩的白色斑点或朵花部分与其他彩釉是同时施于坯件上 ， 由于白色釉的熔融度略高于彩釉 ， 当其他彩釉熔融流淌时 ， 尚未融 化的白釉（或白色瓷泥点）起到了阻隔的作用 。最后 ， 白色釉熔融 ， 于浓艳的彩釉中呈现醒目的白色圆点或朵花图案 。正因如此 ， 常有些白色圆点处的釉并未完全熔融（图 10） 。
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