中爱文化传媒|《中国爱情诗刊》江飞诗论：向天问诗（第一卷·130条）( 七 )
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从夕阳挽起风的裤腿儿 ， 在步海滩的那份从容当中 ， 我发现了诗歌 ， 也有长久的鲜红性的存在 。 一切 ， 来自意念的支撑 ， 于是 ， 我们老了 ， 于是我们年轻着；于是 ， 诗歌让我们不停的变换着角色的完成各种生命阶段的自由穿越 。
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有时候的创作 ， 不是我们执意要写下一些无关痛痒的文字 ， 而是孕育、隐忍了太多的思想 ， 在精神的胎盘 ， 嗷嗷待产 。
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诗歌的创作如炒菜：需要八层熟、九层烂、十层鲜 ， 着实不易 。 火候的掌控尤为重要 。
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精神暗示法 ， 一旦渗入了诗歌 ， 对心灵是一种最好的洗礼 。
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思维的奔逸 ， 并不难 ， 这助于诗歌语言的活跃性、情感的饱和性 ， 而难得是 ， 欲言又止；难得是鸥鸟疾飞的骤然回转 。 因此 ， 诗歌创作时 ， 该收笔时 ， 一定要隐痛收稍 ， 才可以让为一浪拍来的隐喻的浪头 ， 增强一浪拍心的后劲儿 。 这样的留白 ， 往往胜过千言万语的道白 。 如：风雨来了 ， 谁知道我最想干什么？如：我要说的 ， 你懂 。 如：我没哭 ， 只是小虫子入了眼睛等等这样语言 ， 反而让人易为之动容 。
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其实 ， 诗歌偶尔也是最自己精神空虚的时候的一种施舍 ， 在精神出现漏洞的时候的一种修复 。
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电影艺术元素里的蒙太奇表现手法 ， 是我一向倡导的 ， 是的：诗歌不能无画面、诗歌不能无内容、诗歌不能无故事 。
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诗歌 ， 不一定通过文字的韵母来押韵完成诗歌的节奏感 ， 还可以通过：情感的内在韵律、精神的通畅脉络、文字的巧妙断句与分行来完成诗歌的节奏感 。
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永不重复别人 ， 是一种个性；永不重复自己 ， 是一种超越 。
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诗歌 ， 无论发展多少年 ， 都不可或缺三个字：真、善、美！
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写诗：尽量不用别人用过的句子 ， 尽量不用别人用过的视角 ， 尽量不用别人用过的题目 。 用画面活诗意 ， 用万象容诉求 。 可 ， 随意开头 ， 亦可不经意结尾 。 一诗至少一句是亮点 ， 我们叫它“诗眼” ， 也可说是“诗魂 ， 如同一只鸟儿 ， 在啄心 ， 诗眼 ， 是最疼的那一次 。 冷抒情 ， 胜过海誓山盟的表达 ， 是将一把火 ， 捂在胸口燃烧 ， 且 ， 露出的含泪的微笑 。 欲言又止 ， 是悬念 ， 是留白 ， 是给读者留下的想象的空间 ， 是婉约的伏笔 ， 是隐隐约约、若即若离的情感影像 。 丰富想象力 ， 是将万物、万象、万景赋予人性化、灵性化 ， 且 ， 蒙太奇般在思维领域 ， 经提纯、优选、艺术组合出更接近、服务精神诉求的艺术生成 。 看似天马行空 ， 实为情理之中！看似无言大爱 ， 实为字字含情！
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好句子 ， 也许是人人说尽的话 ， 揉碎后 ， 重新再巧妙组合出的艺术生成！
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以小写大 ， 抑或以大写小 。
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诗 ， 必须有灵魂 。 灵魂：就是真情实感 。 但是 ， 必须是诗意的表达！
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诗如人 ， 人如诗 ， 因此 ， 写好诗 ， 是诗人内心净化、精神提纯、灵魂救赎、身心向暖的过程 。 什么人 ， 写什么诗 ， 什么葫芦什么瓢 ， 是不无道理的 。
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诗 ， 往往不像诗；像诗的诗 ， 往往不是诗 。 诗人 ， 往往不像诗人 ， 像诗人的诗人 ， 往往不是诗人 。
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七分感情+三分技巧=诗 。 吾诗观 。
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语言融入血肉 ， 诗歌 ， 有了生命；语言有了诗骨 ， 诗歌 ， 有了个性 。
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诗 ， 是无声的语言 ， 却有血淌的情感；诗 ， 只是一个外在的框架 ， 里面匿藏着最灵魂的舞蹈 。
本文插图
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陌生的语境 ， 陌生的语言 ， 陌生的视角 ， 不等于陌生的情感 。 好诗 ， 刚开始 ， 也许不被大众接受 。 如：第一个吃螃蟹的人 。 任何新的诗风与流派的存在与生命力 ， 关健 ， 谁长久占领了世人的心 。
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