中爱文化传媒|《中国爱情诗刊》江飞诗论：向天问诗（第一卷·130条）( 三 )
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所谓“诗、书、画”是一家:舞蹈 ， 是一副流动的画；画 ， 是一首暗喻的诗；诗 ， 是一副含蓄的画 。
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面对流派纷争 ， 几乎让人找不到了创作的风向标 。 毋庸置疑 ， 无论任何诗体形式的存在 ， 都不可偏离根其文化宿命的根源存在；因此 ， 我们提出了“中国诗歌发展的第三条发展出路”的最初理论 ， 暨：中国的诗歌 ， 必须在世界文化碰撞的文化分裂下进行再次重组 ， 在吸收世界文化精髓的同时 ， 千变万变而唯一不变的是中国上下五千年留下的深厚文化底蕴 ， 给我们留下的“东方婉约美”民族文化之根 。 含蓄的思想 ， 必有唯美的诗韵；古典的国风 ， 必有民族的气节；国风的彰显 ， 必有大国民族的深厚文化底蕴；纯净的文字 ， 必有无尘的诗意流溢 。 “三分白 ， 七分隐” ， 是诗歌创作的“六字创作指导理念” ， 让诗茶一样 ， 在内心一波三折的如浪迂回 ， 再迂回 。。。。。。
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诗歌的初学 ， 是理论的灌入；诗歌的成熟 ， 是忘记理论的自由思想的构建与情感的原生态发声；诗歌的成熟是接近简单却触摸灵魂深处的深层诠释 。 因此 ， 精神的高度 ， 决定的诗歌的高度；心性的洁净 ， 接近无尘的诗风；思想的觉悟 ， 接近神性的高度 。
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诗者 ， 隐忍着极大的孤独 ， 在作着与人类生存空间的各种纠结的控诉与呐喊 ， 思辩与对侍 ， 而这一切 ， 不是人人可理解的 。 他们不是“另类” ， 而是比凡人多了一些悲悯情怀与良善的感性 。 仅此尔！
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真正的好诗 ， 别人想说而未说出的语 ， 你 ， 说了出来 。 看似简单却有思想、意境、美感、情感的话 ， 许会成“前无古人 ， 后无来者”的艺术巅峰 ， 堪为经典！
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诗如生命 ， 每一个字儿 ， 都会说话、会呼吸；有狂喜、有纠结；有脉动、有灵性；因此 ， 一首诗的诞生 ， 皆有一种宿命感 。 一不小心 ， 便会流产；一不小心 ， 便会扭曲；一不小心 ， 便会变异 。 惟有大善的血液 ， 澄明的心跳 ， 思想的肋骨 ， 个性的精神供给 ， 方会顺产出健康的诗婴 。
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诗歌 ， 是文字游戏；诗歌 ， 却不是情感游戏 。
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阅历+阅读+天性=诗人 。
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写诗时注意：语言唯美 ， 视角独特 ， ；写象藏义 ， 个句出彩；前处伏笔 ， 尾句提升；虚实结合 ， 情景交融；断句有序 ， 内涵深厚；动词活用 ， 天人合一 。 微诗也！经典小品之上乘佳作也！
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诗歌：重在表达诗以外的东西 。 一首好诗 ， 至少有两种精神指向 。 可做到：“写痛不见痛 ， 痛意诗中藏；写苦不见泪 ， 苦字韵其间” 。
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“惜字如金 ， 敬字如神”；“剥茧抽丝 ， 取之诗魂”；“源自于心 ， 发乎于情”；“多一字 ， 多；少一字 ， 少” 。 这是每一位诗者应该具有的写作态度 。
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诗 ， 成功之处：不在其语言之表象 ， 重在独到的思想 ， 内孕意境之中；重在多重的精神诉求 ， 隐于诗歌之外 。
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写诗 ， ：应从身边小事、小物、小情、小感、小思、小悟中……积累素材 ， 积淀情感 ， 善于发现新鲜诗意 ， 善于捕捉稍纵即逝的灵感之光 ， 尽快将虚无的情感冲动 ， 转化为有形文字符号 ， 后 ， 提纯为诗 ， 反复打磨 ， 方见诗之灵光 。
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写诗成功的不二法则 ， 一个字：情！这是人类产生共鸣的落点 。 因此 ， 诗写好 ， 让世人感动 ， 章法、修饰、技巧等方面的文学评论 ， 美学定位 ， 已 ， 不再重要了！
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情感的佐料 ， 是俘虏读者内心的制胜法宝 。 前提：不可空穴来风 ， 无痛呻吟 。 要以心入诗 ， 以情孕诗；不失真 ， 不伪饰 。 诗 ， 才有生命！
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