戏剧艺术|何好 | 情绪记忆的四个心理学维度 ——从斯坦尼斯拉夫斯基到美国方法派( 八 )
结语
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最开始 ， 情绪记忆的出现是为了解决排练中的实际问题 ， 斯坦尼对待它的态度 ， 与其他所有属于“体系”的元素一样 ， 是实用的 ， 而非科学的：“我不想知道事实上是不是这样 ， 我所感觉到的会不会得到科学的承认 。 我所遵循的是本人的自我感觉 ， 但它对我有帮助 ， 所以我也就加以利用了 。 要是我的这种非科学的但却是实用的手法也能够对你们有所帮助 ， 那就更好；但我并不坚持什么 ， 也不肯定什么 。 ”[（苏联）康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基：《斯坦尼斯拉夫斯基全集·第二卷·演员自我修养（第一部）》 ， 林陵、史敏徒译 ， 郑雪来校 ， 第312页 。 ] 我们依此赋予情绪记忆将实验心理学维度引入戏剧实践的纯粹性 。
波列斯拉夫斯基赋予了情绪记忆精神分析的第二个心理学维度 ， 但这也使他愈发陷入演员内外部二元对立的矛盾而无法解决 。 沿着心理-身体模型继续开拓 ， 替斯坦尼和波列斯拉夫斯基完美地解决了这个二元矛盾的人是迈克尔·契诃夫 ， 他天才般地发明了以心理姿势（psychological gesture）为代表的一系列表演理论 ， 至今被证明拥有强大的说服力和实用性 。
斯特拉斯伯格让演员通过感官记忆唤起从前个人真实经历过的情绪 ， 从而对戏中相类似的角色的情绪进行替代 ， 影响了全世界的舞台和影视表演 。 但他在一些俄文原著的术语翻译和理解上犯了决定性错误 ， 导致他误解斯坦尼体系是闭锁的单维度状态 ， 在这一点上 ， 本特利的判断是正确的 。 条件反射作为情绪记忆的第三个心理学维度 ， 拥有可然性 ， 但不具备必然性 。 我们不能否认有些演员靠着回忆过去并对其进行重新体验确实可以完成角色的塑造 ， 但这显然并不是唯一的途径 ， 也不是客观事实的全部 。
在这一点上 ， 本文的立场更倾向于认同情绪记忆的第四个心理学维度 ， 即以阿德勒和迈斯纳为代表的行为主义心理学主张 ， 它展现出斯坦尼体系是一个开放的多维度系统 ， 这个系统的目标永远都是对人类的创造力进行解放并使之发扬光大 ， 而不是冠之以任何名称的教条来区分对错 ， 这证明该系统完全有能力跳出牛顿主义的数学世界观 ， 跟随量子理论所揭示的不确定宇宙模型去展现更加多元的自我演进 。 正如格洛托夫斯基所说：“斯坦尼斯拉夫斯基总是亲身实验 ， 他没有提出处方 ， 他的办法是靠演员自己能去发现 ， 并在各种具体情况中回答这个问题：‘这怎样才能表演出来呢？’这是本质的问题 。 ”[（波）耶日·格洛托夫斯基：《迈向质朴戏剧》 ， 魏时译 ， 北京：中国戏剧出版社 ， 1984年 ， 第161-162页 。 ]
［本文为2019年度安徽省教育厅高校人文社会科学研究重点项目“美国方法派戏剧表演理论研究”（项目编号：SK2019A0032）阶段性成果 。 ］
（作者单位：安徽大学艺术学院）
《戏剧艺术》 ， 上海戏剧学院学报 ， 创刊于1978年 。 全国中文核心期刊、中文社会科学引文索引（CSSCI）来源期刊、中国学术期刊综合评价数据库来源期刊、国家哲学社会科学学术期刊数据库来源期刊 。 以繁荣戏剧研究 ， 推进戏剧教育事业为己任 ， 坚持古今中外兼容、场上案头并重 ， 关注戏剧热点问题、鼓励理论创新 ， 力推新人新作 ， 曾以发起“戏剧观”大讨论为学界所瞩目 ， 又以系统译介国外当代戏剧思潮、及时发表戏剧学最新优质研究成果为学林所推重 ， 是国内最重要的戏剧学学术期刊之一 ， 在戏剧研究界享有盛誉 。
《戏剧艺术》是上海戏剧学院主办的学报 ， 为全国中文核心期刊、全国高校社科精品期刊、中文社会科学引文索引（CSSCI）来源期刊、中国人文社会科学期刊AMI综合评价A刊核心期刊、中国学术期刊综合评价数据库来源期刊、国家哲学社会科学学术期刊数据库来源期刊 ， 在戏剧研究界享有盛誉 。
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