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当代汪曾祺：我的创作生涯 | 纪念


北京联盟_本文原题：汪曾祺：我的创作生涯 | 纪念
当代汪曾祺：我的创作生涯 | 纪念
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汪曾祺与老师沈从文
汪曾祺先生1997年5月16日去世 ， 到今天已经23年了 。 今年还是汪曾祺先生诞辰100周年 。 或许纪念一位作家最好的方式 ， 就是走进他的文学世界 。 在此 ， 我们精选了人文社版《汪曾祺全集》中一篇汪老回顾自身创作生涯的文章 ， 与大家分享 ， 相信会对更多热爱文学的人们有所启发 。
我的创作生涯
文|汪曾祺
我生在一个地主家庭 。 祖父是清朝末科的拔贡 ， ——从他那一科以后 ， 就“废科举 ， 改学堂”了 。 他对我比较喜欢 。 有一年暑假 ， 他忽然高了兴 ， 要亲自教我《论语》 。 我还在他手里“开”了“笔” ， 做过一些叫做“义”的文体的作文 。 “义”就是八股文的初步 。 我写的那些作文里有一篇我一直还记得：“孟子反不伐义 。 ”孟子反随国君出战 ， 兵败回城 ， 他走在最后 。 事后别人给他摆功 ， 他说：“非敢后也 ， 马不前也 。 ”为什么我对孟子反不伐其功留下深刻的印象呢？现在想起来 ， 这一小段《论语》是一篇极短的小说：有人物 ， 有情节 ， 有对话 。 小说 ， 或带有小说色彩的文章 ， 是会给人留下深刻的印象的 。 并且 ， 这篇极短的小说对我的品德的成长 ， 是有影响的 。 小说 ， 对人是有作用的 。 我在后面谈到文学功能的问题时还会提到 。 我的父亲是个很有艺术气质的人 。 他会画画 ， 刻图章 ， 拉胡琴 ， 摆弄各种乐器 ， 糊风筝 。 他糊的蜈蚣（我们那里叫做“百脚”）是用胡琴的老弦放的 。 用胡琴弦放风筝 ， 我还没有见过第二人 。 如果说我对文学艺术有一点“灵气” ， 大概跟我从父亲那里接受来的遗传基因有点关系 。 我喜欢看我父亲画画 。 我喜欢“读”画帖 。 我家里有很多有正书局珂罗版影印的画帖 ， 我就一本一本地反复地看 。 我从小喜欢石涛和恽南田 ， 不喜欢仇十洲 ， 也不喜欢王石谷 。 倪云林我当时还看不懂 。 我小时也“以画名” ， 一直想学画 。 高中毕业后 ， 曾想投考当时在昆明的杭州美专 。 直到四十多岁 ， 我还想彻底改行 ， 到中央美术学院从头学画 。 我的喜欢看画 ， 对我的文学创作是有影响的 。 我把作画的手法融进了小说 。 有的评论家说我的小说有“画意” ， 这不是偶然的 。 我对画家的偏爱 ， 也对我的文学创作有影响 。 我喜欢疏朗清淡的风格 ， 不喜欢繁复浓重的风格 ， 对画 ， 对文学 ， 都如此 。
一个人的成为作家 ， 跟小时候所受的语文教育 ， 跟所师事的语文教员很有关系 。 从小学五年级到初中三年级 ， 教我们语文(当时叫作“国文”) ， 都是高北溟先生 。 我有一篇小说《徙》 ， 写的就是高先生 。 小说 ， 当然会有虚构 ， 但是基本上写的是高先生 。 高先生教国文 ， 除了部定的课本外 ， 自选讲义 。 我在《徙》里写他“所选的文章看来有一个标准：有感慨 ， 有性情 ， 平易自然 。 这些文章有一个贯串性的思想倾向 ， 这种倾向大体上可以归结为：‘人道主义’” ， 是不错的 。 他很喜欢归有光 ， 给我们讲了《先妣事略》《项脊轩志》 。 我到现在还记得他讲到“世乃有无母之人 ， 天乎痛哉”“庭有枇杷树 ， 吾妻死之年所手植也 ， 今已亭亭如盖矣”的时候充满感情的声调 。 有一年暑假 ， 我每天上午到他家里学一篇古文 ， 他给我讲的是“板桥家书”“板桥道情” 。 我的另一位国文老师是韦子廉先生 。 韦先生没有在学校里教过我 。 我的三姑父和他是朋友 ， 一年暑假请他到家里来教我和我的一个表弟 。 韦先生是我们县里有名的书法家 ， 写魏碑 ， 他又是一个桐城派 。 韦先生让我每天写大字一页 ， 写《多宝塔》 。 他教我们古文 ， 全部是桐城派 。 我到现在还能背诵一些桐城派古文的片段 。 印象最深的是姚鼐的《登泰山记》 。 “苍山负雪 ， 明烛天南 。 望晚日照城郭 ， 汶水、徂崃如画 ， 而半山居雾若带然 。 ”“苍山负雪 ， 明烛天南 。 ”我当时就觉得写得非常美 。 这几十篇桐城派古文 ， 对我的文章的洗练 ， 打下了比较坚实的基础 。


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