猫扑网时代担当·现代立场·悲悯情怀 ——陈涌泉现代戏创作的三个关键词
剧作家陈涌泉
【猫扑网时代担当·现代立场·悲悯情怀 ——陈涌泉现代戏创作的三个关键词】
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陈涌泉 ， 1967年出生于河南 ， 一级编剧 ， 现任河南省文联党组成员、副主席 ， 河南省剧协副主席 ， 作品获得中国戏剧界、电影界一系列最高奖 ， 创作涉及多个剧种 ， 主要作品有豫剧《风雨故园》《程婴救孤》《阿Q与孔乙己》 ， 等等 。 部分作品入选大学语文教材和《国家舞台艺术优秀剧目集》等 。
如果确如很多评论家所言 ， 河南戏剧已俨然成为新世纪中国剧坛的一片高地 ， 那么 ， 陈涌泉就堪称这片高地上一位勤勉踏实的耕耘者、勇往直前的探索者和具有标志性意义的领军者 。 这样说的理由 ， 不单单是由于陈涌泉长期作为河南剧协主事人 ， 通过一系列卓有成效的改革举措 ， 促进了河南戏剧生态的整体优化；也不单单是由于他以自己的切实行动 ， 一步步将戏曲走向青年、走向现代、走向世界的理想付诸实践；更重要的是 ， 他正以一大批文质兼备、雅俗共赏的优秀剧作 ， 努力攀登着中国当代戏曲创作的高峰 。
在陈涌泉剧作序列中 ， 《程婴救孤》《张伯行》《李香君》《皇家驿站》《诸葛亮——临危受命》《两狼山上》等古装剧大都受到业内专家和普通观众的广泛赞誉；而在大力倡导现实题材创作的今天 ， 其以《风雨故园》《阿Q与孔乙己》《黄河绝唱》《我的大陈岛》《远山丰碑》等为代表的现代戏创作 ， 更加值得珍视 。 尤其是当越来越多的现实题材剧目 ， 将“现实意义”机械地等同为“现时意义” ， 将“表现现实”狭隘地理解为“歌颂现实” ， 进而又将“歌颂现实”庸俗化为“廉价歌颂”〔1〕的情境下 ， 陈涌泉现代戏创作的美学意义及其文化启示 ， 就进一步彰显出来 。
一、现实观照与精神丰碑：彰显时代担当
陈涌泉的现代戏创作 ， 题材十分广泛 ， 如宏观地加以概括 ， 其中数量最多的 ， 是高扬时代精神的大旗 ， 为在民族解放和建设事业中付出过牺牲、贡献过力量的现代英雄树碑立传；或者是直面现代历程与社会发展中的艰辛、曲折、痛楚 ， 为在平凡岗位上做出不平凡业绩的普通人 ， 尤其是为那些身份卑微、沉寂底层、受时代裹挟、在现代化大潮中步履维艰的小人物 ， 发出心灵的呼声 。
豫剧《天职》表现纪检干部惩贪反腐的决心、执政为民的理念；曲剧《大山的儿子》表现贫困山区的党支部书记一边与病魔顽强搏斗 ， 一边全心全意带领群众脱贫致富的事迹；豫剧《王屋山的女人》以一个普普通通的农村女性形象 ， 张扬了一诺千金的诚信意识和勇于负责的担当精神；豫剧《黄河十八弯》通过对传统亲情伦理的反思 ， 反映当代人观念的转变推动社会的发展；曲剧《婚姻大事》在轻松愉悦的喜剧氛围中 ， 肯定了新时期农村大龄男女的爱情追求 ， 也使礼让、和谐、友善、互助的传统美德得到了颂扬 。 而气势恢宏的“南水北调三部曲”（豫剧《丹水情深》、曲剧《丹水颂》、豫剧《南水迢迢》） ， 则不仅正面描绘出这一国家工程、民生工程、世纪工程的丰功伟绩 ， 更把叙事的焦点对准工程中每一个普通的生命 ， 既歌颂中原儿女那种甘于奉献、勇于牺牲的精神境界 ， 也对他们故土难离、乡情难舍的世俗情怀 ， 给予充分的理解和深深的同情 ， 二者之间的精神抉择 ， 尤为动人心魄 。
陈涌泉创作的豫剧《丹水情深》
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在陈涌泉弘扬时代的现代戏中 ， 豫剧《黄河绝唱》、台州乱弹《我的大陈岛》、襄阳花鼓戏《远山丰碑》特别值得关注 。 这当然并不只是因为 ， 这三部作品是陈涌泉分别为湖北老河口豫剧团、浙江台州乱弹剧团和湖北襄阳艺术剧院量身打造 ， 体现着一个有着全国性影响的“剧坛少帅”〔2〕对省外基层院团的文化帮扶；更重要的是 ， 三者题材立意的特殊性、精神传达的时代感、艺术表现的开拓性 ， 赋予其独一无二的文化意蕴 ， 堪称“时代丰碑三部曲” 。 《黄河绝唱》首次艺术化地展现《黄河组曲》的诞生历程 ， 通过一件事再现了一段辉煌灿烂的革命历史；首次将文化巨匠光未然的形象树立于戏曲舞台 ， 并通过一个人而致敬了其身后那默默奉献的一群人 。 该剧创造性地采用了史诗化的叙事结构 ， 营造出史诗式的时代氛围 ， 由光未然的故事主线而辐射抗战时期整个文艺战线的全局 ， 既使光未然形象血肉饱满 ， 更使那批可敬可爱、默默无闻的演剧队员 ， 从历史的背景走向历史的前台 。 《我的大陈岛》第一次将那波澜壮阔的垦荒场景搬上舞台 ， 使垦荒队员那激情燃烧的青春岁月、与天比高的精神风貌 ， 呈现于世人面前 ， 通过对垦荒队英雄业绩的艺术再现 ， 表达着对垦荒精神的时代铭刻 。
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