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文艺批评文艺批评 | 姜涛：从催眠的世界中不断醒来( 四 )


文艺批评文艺批评 | 姜涛：从催眠的世界中不断醒来
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《马雁诗集》
新星出版社 ， 2012-4
2010年 ， 马雁再次回到北京 ， 此前此后作品的变化 ， 周遭的朋友大多注意到了 。 具体说来 ， 它们不再那么紧张地关注于自身：小部分“逢场作戏”地出入文史 ， 自如联动了阅读与交往中浮现的政治视野；更大一部分 ， 书写“万物平权” ， 像一个外来者那样 ， 在偶然的艺术馆、偶然的村镇、偶然的城市 ， 保持机警“出神”的刹那 ， 让好奇心和洞察力四处攀援 。 不起眼的小山、平凡的草木和菜蔬、无关的路人甲乙 ， 这些对象不一定是内心生活热烈的助燃剂 ， 却包含了卑微的创造和尊严 。 这个新的写作阶段 ， 刚刚开始就猝然中止了 ， 我们无从猜想它的展开 。 但我不认为马雁会走上叙事性的老路 ， 追求有限诗行中视听资讯的丰满 ， 她大概也不会去走“老谋深算”的一路 。
2010年底的《我们乘坐过山车飞向未来》 ， 是一首无可争议的令人瞩目的诗 ， 它依然从“冷酷的见解”出发 ， 去想象人生极限的总体情境 ， 只是“冷酷的见解”其实已变成“热烈的见解” ， 她不仅在纸面上搭起了一架呼啸的文字的过山车 ， 觉醒的、空旷的身体内部也布满纵横盘旋的钢轨 。 除了这首 ， 我还看重稍早的《盛事》 ， 其实这首更加肆无忌惮 ， 完全不在乎当代诗常见的“极小的立场” ， 在油腻腻的当下场景中又一次进行了自我“决断”：
不 ， 我不喜欢这些东西 ， 不喜欢 ， 请拿走 。
我说了 ， 是的 ， 请拿走 ， 我正在自我循环 ，
一升水是奢侈 ， 更何况一升油 ， 请拿走吧 。
在这里 ， 我们又一次读到《灌水》中不妥协的道德热忱 ， 但这一次自我循环的内部能量 ， 已将身体炸成了一个宇宙 ， 这个宇宙不再空旷、寥落 ， 而是被密匝匝的天体和星群填满 。 其中 ， 还是有一个不肯被催眠的自我 ， 化身为一颗“脱队”的“小行星” ， 在几万只触手的包围中翻着跟头艰苦迷航 。 诗中“冷酷的见解”并不复杂 ， 但让人屏住呼吸的 ， 是那种全力以赴对自我无穷可能性以及终局失败的想象 。
在当代诗歌中对“多重”自我的推崇 ， 已经到了随便说起 ， 就要表情凝重的地步 。 其实 ， 就文本的呈现而言 ， 多重的“我”其实很雷同 ， 因为如果任一个“我”都随意生成 ， 不和我们认知的苦恼发生关联 ， 其实也不太需要认真对待 。 作为一个自觉变化的诗人 ， 马雁则一如既往 ， 不故作高深地玩弄自我的面具 ， 而是奋力地将“自我”揪出来 ， 把她拉扯大 ， 追索她的方向 ， 培育她磅礴的未来 。 在她猝然中止的地方 ， 在尚显空旷但已然开朗的视野中 ， 我们阅读这些诗歌 ， 在感佩诗人的才华、激情的同时 ， 也不能不继续构想诗歌作为一种宽广文化的可能 ， 因为在马雁雄辩的逻辑中 ， 诗歌做不了什么但试图做什么 ， 这说明 ， 它的局限正是它的宽广 。
本文原载《今天》2012年冬季号 ， 后收录入《从催眠的世界中不断醒来》（华东师范大学出版社 。 2020-1） 。
文艺批评文艺批评 | 姜涛：从催眠的世界中不断醒来
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辑一
“羞耻”之后又该如何“实务”
——读余旸《还乡》及近作
当代诗中的“维米尔”
——谈朱朱的视觉及历史想象力
当代诗的“笼子”与友人近作
个人化历史想象力：在当代精神史的构造中
“历史想象力”如何可能：几部长诗的阅读札记
辑二
“混搭”现场与当代诗的文化公共性
拉杂印象：“十年的变速器”之朽坏？
——为复刊后的《中国诗歌评论》而作
“再给它们两天南方的气候”
从催眠的世界中不断醒来


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