『五彩瓷』五彩瓷器在拍卖会的抢眼表现( 二 )
五彩起源于明代 ， 成熟于清代 ， 是景德镇首创的釉上彩绘 。 康 熙五彩曾成为陶瓷装饰的主流形式盛行一时 。 但到了雍正时期 ， 由于粉彩瓷更符合中国画的表现意蕴 ， 五彩退隐江湖 ， 出于对前朝视为“古”的传统观点 ， 所以 ， 五彩又称“古彩” 。
做一件五彩瓷很难 ， 因为它怎么搭配色彩 ， 用哪些色料 ， 都有讲究 。 光是颜色就大有学问 ， 清代《南窑笔记》云：“彩 色有矾红 ， 用皂矾炼者 ， 以陈为佳；黄色用石末铅粉 ， 入矾红少许配成；用铅粉、 石末入铜花为绿色；铅粉石末入青料则成紫色；翠色则以京翠为上 ， 广翠次之 。 ” 这些颜料是含有铁、钻、铜、锰、锑等矿物元素着色剂的低温色料 ， 五彩能将这些颜色巧妙搭配在一起 ， 构成丰富多彩的装饰效果 。 颜色运用之妙 ， 存乎于匠人心 。
五彩瓷的精美还依赖于整个制瓷过程 。 从制坯、烧成、彩绘、二次烧成 ， 环环相连 ， 马虎不得 。 欧洲的匠人们更熟悉皮革、钟表的慢功出细活 ， 但中国匠人专注的是素胚勾勒青花 ， 笔锋浓转淡的创作意境 。 明清时景德镇制瓷分工很细 ，仅彩绘一项就有“
五彩在画彩时也有严格的工艺规定 。画彩时“须将各种颜料研细调合 ， 必熟谙颜色火候之性 ， 以眼明、心细、手准为佳 。 其用颜料法有三 ， 一用芸香油 ， 一用胶水 ， 一用清水 。 盖油便于渲染 ， 胶便于榻抹 ， 而清水调色则便于堆填” 。
在制瓷工艺中 ， 烧是最后也是最重要的一环 。 《景德镇陶录》云：“白瓷加彩后 ， 复须烧炼 ， 以固颜色 。 爰有明暗炉之制 。 小器则用明炉 ， 口门向外 ， 周围炭 火 ， 置铁轮其下 ， 托以铁叉 ， 以钩拨轮使 转 ， 以匀火气 。 大件则用暗炉 ， 高三尺余 ， 周围夹层贮炭火 ， 下留风眼 ， 将瓷器贮于炉 ， 人执圆板以避火气 ， 炉顶泥封 ，烧一昼夜为度 。 ”
火候的掌握几乎到苛刻地步 ， 火度高了 ， 有些颜料出现流动；火度不够 ， 颜色不发亮 ， 釉面灰暗 。 真正能达到炉火纯青的技艺 ， 更是难能可贵 。
大明五彩明代全国几大著名的老瓷窑出现衰落趋势 ， 年轻的景德镇逐渐成为天下窑器所 聚的全国性瓷业中心 ， 故“有明一代 ， 至精至美之瓷 ， 莫不出于景德镇” 。
明代洪武年间 ， 朝廷在景德镇设置了御窑厂 。 御窑厂平时有饶州府的官吏管理 ， 每逢大量烧造时 ， 朝廷便派宦官到景德镇监督陶瓷的烧造 ， 追求“至精至美之瓷” 。 当时御窑厂制作水平堪称世界一 流 ， 为追求完美不惜耗时费力 ， 发现稍有瑕疵 ， 立即打碎埋掉 ， 选出最好的供皇帝和朝廷享用 。 精美的五彩瓷在无数碎瓷器片上由此产生 。
明代嘉靖年间 ， 瓷器的对外输出极大地刺激和促进了陶瓷品种的创新 ， 《景德镇陶录》记载：“制作益考 ， 无物不有 。 ”嘉靖釉五彩以红、绿、黄、紫、孔雀蓝、黑彩描画图案 ， 其中红、绿、黄为 三主色 ， 亦有金彩等多种色彩的五彩瓷器 。 嘉靖一朝瓷器生产量在明朝最多 ， 创烧出了具有极高艺术品位和欣赏价值的“大明五彩” ， 景德镇人叫它大明古彩 。 如今在世界各地博物馆中 ， 嘉靖五彩瓷传世品很多 ， 其中不乏大罐、大缸、大盘这样的大器皿 。
万历时期的五彩瓷是中国五彩瓷发展 史上一个重要的阶段 。 特别是景德镇御器 厂出品的五彩瓷 ， 纹样装饰饱满 ， 色彩浓艳秩丽 ， 图案几乎布满整个器皿 ， 却不失雍容典雅的皇家气度 。 色彩斑斓 ， 却无损 华贵高雅的官窑风韵 。 有诗人称它是“五色递嬗古彝上 ， 若鲜若黯浓淡间 。 ”
大明五彩瓷的一个显著特点 ， 其色彩是釉上的红绿黄紫加上釉下的蓝色组合 。大明五彩瓷还不能说是完全成熟的五彩瓷 ， 因为它的蓝色是借助于釉下青花的钴蓝 。 到了清朝康熙年间 ， 御器厂的陶瓷工匠们经过探索和实践 ， 开发了古翠 ， 取代之前广为流传的青花钴料 ， 充实了五彩的基本色彩 ， 形成了独立的纯釉上彩绘的瓷 种——康熙五彩 。
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