「粉彩」明清时期的五彩,粉彩瓷器。
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杯撇口 , 圈足 , 玲珑端庄 , 胎质轻薄细腻 , 釉水滋润丰美 , 绘饰精雅脱俗 。 “斗彩”之名始见清代雍正年间的《南窑笔记》:“先于坯上用青料画花鸟半体 , 复入彩料凑其全体 , 名曰斗彩 。 ”釉下青花釉上彩 , 交相呼应妙趣横生 。 斗彩烧造始于明宣德年间 , 成化时工艺臻于完美 , 在明代已极受推重 。
【「粉彩」明清时期的五彩,粉彩瓷器。】
清康熙 斗彩高士对饮小杯一对 杯胎体白腻如玉 , 外壁绘士大夫高冠广袖席地而坐 , 倚瓮纵饮 , 意态潇洒风流 , 又点缀草木花石 , 更添雅致 。 成化斗彩盛名素著 , 王士性《广志绎》中载:“本朝 , 以宣(宣德)、成(成化)二窑为佳 , 宣窑以青花胜 , 成窑以五彩 。 ”
明弘治 白釉露胎龙纹盘 盘敞口浅腹 , 底有圈足 , 器物型周正大方 , 线条流畅优美 。 胎体轻薄匀称 , 上施白釉 , 质地细腻肥厚滋润如羊脂凝结 , 釉色纯洁无暇 , 白腻中微微泛青 , 仿佛玉石 。 通体不加彩绘 , 而以露胎刻花为饰 , 外壁刻双龙戏珠 , 盘内底刻云龙一条 。 神龙刻工精细 , 怒目圆瞪 , 须发贲张 , 麟爪毫毛毕现 , 身姿矫健飘逸 , 在祥云缭绕之间神采逼人 。 精工细料 , 神完气足 , 确系明代弘治官窑之佳作 。
清康熙 釉里红龙纹葵口洗 八瓣葵花式洗 , 口外撇 , 浅腹 , 匀净静穆 , 温润古雅 。 整器造型规整 , 胎骨白中泛青 , 外壁以釉里红饰八组团龙纹 , 碗心亦绘一只巨龙 , 穿行于火焰宝珠之间 , 内外呼应 。 所绘龙纹首尾相接 , 爪劲鳞张 , 须发翻飞 , 神色威严肃穆 , 间以空白相隔 。 洗所罩白釉润泽 , 釉里红发色浓艳 , 积釉处析出黑斑 , 有晕散 , 龙纹勾划细腻而工整 , 笔触气韵流畅 , 此洗应为康熙时期仿明初宣德器之作 , 如清宫旧藏明宣德红釉葵花式洗 。
清雍正 青花釉里红八宝纹小杯 侈口 , 弧腹 , 圈足 , 杯形小巧精致 。 胎体坚致 , 釉质细腻 。 杯外壁以青花绘缠枝莲纹 , 上托釉里红八宝纹 , 青花以平涂法绘就 , 八宝纹以线描勾勒 , 青花发色淡雅 , 釉里红发色周正 。 雍正瓷器素以精巧淡雅、清新脱俗著称.
墩式碗开始流行于明代洪武年间 , 其特点为直口深壁、下腹丰满、圈足平齐、器壁敦厚、重心偏下 , 因体呈墩式 , 故名 。 本碗造型稳重大方 , 胎体轻重适度 , 器里外施白釉 , 釉质莹洁如雪 , 外壁以粉彩绘荔枝、寿桃、石榴等瑞果图案 , 寓“多子、多福、多寿”之吉祥美意 , 简称三多纹 。
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