『五彩瓷』五彩瓷器在拍卖会的抢眼表现( 三 )
康熙五彩康熙五彩不仅继承了大明五彩瑰丽的色彩语言 ， 在题材上也极为讲究：以凤 凰、白鹤、鸳鸯、鹡鸰、黄莺五禽构图 ， 宣扬的是“凤为之长 ， 飞则群鸟从 ， 出则王政平 ， 国有道”的伦理道德 。
从某种意义上说 ， 清康熙时的五彩瓷 是真正意义上的五彩瓷 。 康熙五彩最大限度的运用了釉上蓝彩和黑彩 ， 形成了红、绿、黄、黑、赭、蓝等多种颜色的搭配和对比 。 康熙时期的烧造五彩瓷的工艺已十分成熟 ， 一改明代只重色彩不讲究造型的粗率画风 。 施彩更为均匀 ， 勾勒轮廓所用线条以焦墨为主 ， 笔锋劲挺有力 ， 后用油墨彩料 ， 笔触圆润柔和 。 陈浏《陶雅》云：“康熙五彩能力最大 ， 纵横变化层出而未穷也 。 ”其“人物衣褶最为生动 ， 树 则老千槎芽 ， 花则风枝婀娜” 。
康熙五彩不但官窑器工细 ， 民窑器也不逊色 ， 甚至表现风格更为活泼天真 ， 以 致《陶雅》也坦言：“康熙彩画往往官窑 不如客货 ， 亦一奇也 。 官窑力求工细 ， 下 笔不肯苟率 ， 自所其畏 。 客货信手挥洒 ， 老笔纷披 ， 时或有独到之天趣 ， 令人不可 方物 。 ”所谓客货就是民窑 。
雍正一朝为时虽短 ， 但在瓷器制作工 艺上却有突出的贡献 ， 达到新的水平 。 在 康熙制瓷业的基础上 ， 皇帝对瓷器的特殊爱好和直接干预都促使景德镇瓷业水平迅速提高 。 这时的官窑不仅派有督窑官 ， 甚至由皇帝本人亲自规定器物的造型、花纹 图案、色彩 ， 先由宫廷制成木样 ， 再交督窑官照样烧制 。 督窑官奉命唯谨 ， 为了解制瓷过程和工艺 ， 不惜亲至窑场 ， 与“工 匠同食息者三年” ， 使自己由外行变成内 行 ， 并进而成为制瓷专家 。
唐英就是雍、乾两朝督窑官中一位成 绩斐然 ， 声名卓著的代表人物 。 1728年 ， 他奉命兼任景德镇督陶官 ， 在职将近30 年 ， 先后为雍正和乾隆两朝皇帝烧制瓷 器 ， 积累了丰富的制瓷经验 ， 由他主持烧制的瓷器无不精美 ， 深受两朝皇帝的赏 识 ， 因此 ， 乾隆年间的官窑也被人们称为“唐窑” 。 在唐英的督办下 ， 乾隆斗彩瓷 器 ， 器型变化多端、装饰富贵华丽、色彩绚丽缤纷 。
从道光二十年鸦片战争爆发以后 ， 中国社会发生巨大变化 ， 瓷业的发展同其他经济、文化事业一样 ， 随同国势日衰 ， 逐渐走下坡路 。 “清中叶以后 ， 深厚固不如康熙 ， 美丽也不及雍正 。 惟以不惜工本之故 ， 犹足以容与中流 。 嘉、道以降 ， 画工 彩料直愈趋愈下……” 。
【『五彩瓷』五彩瓷器在拍卖会的抢眼表现】清末五彩已不再风骚独领 。
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