「张怡微」文珍 ╳ 张怡微: 家是理解世界的一种基本模式
北京联盟_本文原题：文珍 ╳ 张怡微: 家是理解世界的一种基本模式
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“家族试验”是张怡微一直以来的写作计划 ， 如今得以集结出版 ， 展现了新一代女性写作者对家庭关系的整体思考 。 无论是切近己身的“工人新村”还是立意高远的“机器世情” ， 张怡微都希望能够从比较感性的层面 ， 记录这个社会最基本组织的内涵与变化 。
今年一月出版的《家族试验》其实已上市两个多月了 ， 因为中间有春节和新冠疫情而影响发货 。 作为本书的责任编辑 ， 同时也是作家的文珍与她的同行张怡微进行了一次对谈 。 本文首发中国作家网 ， 经作者授权转载 。
家是理解世界的一种基本模式
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文珍 ， 作家 ， 编辑 ， 本书责编 。
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张怡微 ， 作家 ， 文学博士 ， 现任教于复旦大学中文系 。
文珍：很高兴能以双重身份开始这个访谈 。 作为朋友和同行 ， 我一直相当喜欢怡微——这样的当面表白似乎有点太热烈了——除掉你本人的可爱真诚不提 ， 还因为你既是极富天赋才情的优秀创作者 ， 更是一个清醒坚定的自我教育者 。 第一个问题很简单 ， 你出版的第一本书是《怅然年华》吧 ， 我看出版时间非常早 ， 2005年汕头大学出版社 ， 也就是说 ， 你当年才18岁就已经出第一本书了 ， 当然我们也都知道早年的新概念获奖作者——怡微获过第六届新概念作文大赛一等奖——出书相对容易 ， 那么 ， 你是在出第一本书时就决定日后一直从事写作的吗 ， 还是更早一点就立志了？中间有没有过短暂的自我怀疑？
张怡微：谢谢文珍 ， 我们两个真是投缘 。 几年前《细民盛宴》开始第一次合作 ， 到此次《家族试验》 ， 其实也很多年了 。 这都是我最重要的作品了 ， 交给一个同行和朋友制作 ， 我心里是很感激的 。 我18岁时出书 ， 不是因为写得有多好 ， 而是赶上了青春文学热 ， 年轻人出书很容易 。 我出版第一本书 ， 是书商来中学找我的 ， 我当时还是高中生 。 因为新概念作文得奖的关系 ， 我开始在《萌芽》杂志发表小说 ， 给我增加了信心 。 当时我最重的压力是高考 ， 对职业规划是比较模糊的 。
文珍：我自己书架上怡微的书已经渐渐快占一排了 ， 散文集就有《新腔》 ， 《情关西游》 ， 以及记录台湾求学生涯的《云物如故乡》《都是遗风在醉人》和生活随笔《我自己的陌生人》 ， 小说集则有《因为梦见你离开》《樱桃青衣》 。 当然也有我责编的《细民盛宴》和短篇小说集《家族试验》 。 作为一个年轻的却行将“著作等身”的“老作家” ， 怡微近年来对“市井里不让人升华的真相”有着相当独到的见解和兴趣 ， 这本《家族试验》里很多篇目的写作时间其实都比长篇小说《细民盛宴》要早 ， 但都可归在“世情小说”一类 ， 也即“家族试验”的写作序列里 。 想请怡微简单地介绍一下这个序列的缘起 ， 以及整个漫长的创作过程中 ， 自己想法有没有改变过 。
张怡微：一开始没有计划 ， 一直到《试验》这个小说发表 ， 我发现自己写了一些“没有血缘关系的人以家庭的形式在一起生活”的故事 。 我的父亲母亲各自都有家庭 ， 这令我有题材上的便利 。 去台北念书的经历 ， 又让我对1949变迁的历史有了比较感性的认识 ， 有一篇《而吃菠菜是无用的了》就是讲这个背景的故事 。 又有《过房》讲过继 ， 《故人》讲失独 ， 《蕉鹿记》讲老年人再婚等等 。 到《樱桃青衣》时期 ， 开始有意识地找一些类似的故事 。 这并不特别 ， 是枝裕和的电影《小偷家族》也是差不多的角度 ， 可以说 ， 家庭是那个时期我理解世界的一种基本模式 。 近年来我有了一些新的想法 ， 去年和前年写了一些新的小说 ， 如《缕缕金》、《四合如意》等 ， 我将我的创作意图写成了文章《机器与世情》发表于去年2月的《文艺争鸣》 ， 未来我也会以“机器与世情”这个主题继续写一些故事 。
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