“为我的男性身份道歉”
这种傲慢还带着鸡贼 ， 男性精英们表面上不关注性别议题 ， 其实内里对性别又极其敏感 ， 一碰就防御反弹 ， 但敏感的同时又不屑于学习 ， 只能毫无说服力地车轱辘话 。
导致他们的虚弱很容易被看穿 ， 宛如皇帝的新衣 。
“生而为男 ， 我没办法”
这场闹剧般的女性电影映后谈 ， 折射出男性精英的真相 ， 他们假装平等交流虚心学习 ， 其实丝毫没有意愿分享公共讨论和话语权的意思 ， 反而有计划有策略地消解女性议题设置 。
他们毫无负担地浪费所有人的时间 ， 引发众怒反倒无辜起来：难道生而为男就是我的原罪吗？
明眼人看得清楚 ， 这就是抑制女性创作 ， 这就是妨碍女性议题流向公共 ， 这就是阻挠女性掌握话语权 ， 别演了 ， 怪尬的 。
图源：新浪微博
让女人们聊正事
看吧 ， 两个男性就可以把原本难得的女性交流平台污染成mojo dojo casa house ， 猴戏再次盖过好不容易大陆院线上映的女性电影《坠落的审判》 。
可见女性要在这种传统由男性垄断话语权的文化工业里分杯羹 ， 简直举步维艰 。
无论是怎样的热度吧 ， 她姐还是希望大家借此机会去电影院看这部拿到去年戛纳金棕榈的佳作 ， 我们需要去了解世界范围内的女性主义作品已经发展到了何种地步 。
《坠落的审判》
它是一部讨论层次非常丰富、文本极其精妙的电影 ， 几乎很难被剧透 ， 也意味着必须走进电影院去看才能感受到它全部的魅力 。
电影围绕的是一场丈夫坠楼死亡的案件剖析 ， 人们试图用各种方式（庭审、录音、心理医生、写作...）去还原真相 ， 每个人都是不可靠叙述者 ， 结果真实反倒愈发陷于迷雾 ， 这段婚姻又在极尽放大的解剖和检视中分崩离析 。
导演敏锐捕捉到婚姻内部微妙的权力关系 ， 同时这种权力结构被放置在公共目光审视中又在发生权力变化 。
她在采访中提到拍这部片的起因 ， 导演虽在一个核心家庭里 ， 但并不符合传统范式 ， 她是一个清楚知道自己想要什么的有事业追求的女性 ， 丈夫（同时也是本片编剧之一）会在育儿上承担更多劳动 ， 他们有一个10岁的女儿 ， 所以她会思考以女儿的视角如何看待这个家庭 。
图源：纽约客
同时她也受到了大热电影《婚姻故事》的启发（鲍姆巴赫导演 ， 与女友葛伟格共同编剧 ， 葛伟格即《芭比》导演） ， 茹斯汀喜欢片中斯嘉丽和亚当那场狂暴的争执 ， 但她觉得女方不应该那么弱势 ， 她可以表现得更加强硬 。
导演为斯嘉丽的角色鸣不平
其实茹斯汀敏锐察觉到《婚姻故事》虽对男女双方都有看似公允的呈现 ， 但男性导演还是会天然站在丈夫立场为他说话 ， 于是茹斯汀就想要给婚姻中的女性送上更有力的回应武器 。
其实过滤掉男学者的迷惑发言 ， 导演茹斯汀和戴锦华还是聊到了很多有意义的讨论 。
譬如导演自认自己是女权主义者、女性创作者 ， 女性主义自然也是电影非常重要的方面 。 片中关于母职的探讨、关于女性婚育的选择、关于家庭内部平等的实现 ， 都是既复杂又重要的女性议题 。
图源：新浪微博
导演提到女主角同时是一个以自身经历为灵感创作的小说家 ， 于是电影还探讨了创作中真实与虚构的关系 ， 私人生活是否具备公共性 ， 谁更有权力书写等议题 。
【全中国最善谈的男人，这次请你闭嘴】故事之外导演作为女性创作者 ， 又再次是以生活经验和一个婚姻的小故事进行电影创作 ， 女性自传体写作在历史上一直饱受污名 ， 事实证明这部电影是具有公共性的 ， 女性区别于宏大叙事的生命经验同样值得书写 。
除了这场翻车对谈 ， 其实导演茹斯汀还有一场和女导演杨荔钠以及女演员齐溪的交流 ， 这场全女对谈和北大首映形成鲜明对比 ， 整场交流的感受是如沐春风 。
全女对谈
她们绝不会喧宾夺主 ， 反而说多几句便带有歉意 ， 因为不想挤占他人表达的空间 ， 女性天然有着更平等更包容的意识 ， 不愿用个人意志倾轧对方 。
她们聊到不完美的女性形象 ， 杨荔钠发现自己更愿意塑造有复杂性的女性角色 ， 完美女性更像一种虚假的不可信的幻觉 ， 茹斯汀认为女性不完美才是自由的姿态 。
《坠落审判》女主即是如此 ， 桑德勒的表演呈现了一个高度自驱、能为自己辩护、拒绝受害者叙事、近乎冷酷的女性知识分子 ， 她有很多瑕疵但依然充满魅力 。 我们太需要这种不完美的女性魅力形象 。
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