还有“世界第一女记者”奥丽娅娜·法拉奇 ， 她在上世纪出版过一本畅销小说 ， 名为《给一个未出生孩子的信》 。
书是以一个母亲的口吻写的 。 法拉奇没有给女主人公起名 ， 因为她希望每个女人 ， 都可以代入这个故事 。
结果当时的记者都认为书里的女人就是作者 ， 未能出生的孩子 ， 就是她的孩子 。
然后一些人开始猜孩子爸是谁 。
法拉奇很生气 ， 她没想到一部文学作品 ， 居然被当成了个人的历史 。
“不幸的是 ， 这样的事情常常发生在女性作家身上 。 如果我是个男作家 ， 想必就不会有这些糟心事了 。 ”
奥丽娅娜·法拉奇
当男性掌握着评价和阐释的权力时 ， 他们习惯性地将女性局限在更小的天地 。
女性主体的创造性总被视而不见 。
在他们眼里 ， 女人似乎没有虚构和想象的能力 。
以至于女性创作者 ， 很难像她们的男性同行一样 ， 享有对其作品进行多维度多层次解读的特权 。
以前我们常说 ， 需要更多女导演 ， 更多女性作品 。
但现在我们发现 ， 即便出现了一些优秀的女性作品 ， 对它们的评价和讨论还是依旧狭隘、陈旧 。
因为评价和阐释的话语权始终没有掌握在我们手中 。
“被折叠”的贾玲
另一心酸的对比是同时期两场对谈 ， 一场因两位男嘉宾的争议性言论获得极大关注 ， 另一场全女性创作者的精彩对谈 ， 反而无人问津 。
我想他们夺去的已经够多了 。
从过去到现在 。
我们不愿看到因为一些可笑的kenergy时刻 ， 又反过来夺走电影的风头 。
所以最后 ， 还是希望大家可以走进影院 。
让一切回归到电影本身 。
回归到一位优秀电影创作者对婚姻、对女性的思考和理解 。
至于电影如何 ， 我们自己看 ， 自己评 。
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