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一、歌唱时，尽量避免用那些与唱无关的肌肉
控制呼吸用横隔膜时尽量不牵扯到其它肌肉，不要象搬东西那样使劲 ， 那样会将所有的腔体关闭起来 ， 把声音也关紧了 。
唱的时候不要紧张 ， 自然的唱，肩部要放松，不要有小动作，唱时只用横隔膜
二、打开喉咙
很简单，当你困时，一面讲话一面打呵欠，这时候喉咙就打开了
打开喉咙比打开嘴巴更重要！这样唱起来的声音比只张嘴不打开喉咙的声音更亮些
所以，嘴要与喉咙一起张开，最好后面张得更大些！如同用一个倒立的漏斗，大口一方在颈部喉咙处，漏斗尖在面罩处 。
如果声音位置已全部进入面罩，声音就能从最轻逐渐唱到最强
三、声音要有焦点方向
歌唱时声音好象放电影一样，声音要有共鸣，焦点要集中，集中在面罩
太远、太近都不行
每个人都有自己做好的发声焦点 ， 焦点集中了，声音会越来越大；没有焦点的声音就散了
要求声音大，不能一天就摆出一个架子，开始时共鸣点要小，然后扩展开来，越唱越大
这种发声方法，声音小，好象灯后面有面镜子 ， 可以使光照得更远
头额、鼻窦等处都是空的共鸣腔，要尽量利用
四、不要模仿他人 ， 要自我找到最佳歌唱感觉
你先找到最好的音以后然后顺着往上、往下去唱 ， 嘴、喉咙位置都不要移动 ， 在唱邻近的音时尽量体会 ， 尽量模仿那个最好的音 ， 这就叫“自我模仿” 。
每个人都要有“声音的记忆”
要特别注意嗓音、喉部的感觉
歌唱是很抽象的，一定要注意咽喉肌腱等发声器官的技能状态
声音的记忆，不光指音调，而是包括音质、音色、力度
要追求上中下声区的统一
五、不要相信耳朵，而是技术动作
不要故意去找声音，而是叫声音找你
唱高音时，要有既往上又往下的感觉
六，咽部力量合理用
咽喉的调整 ， 是歌唱中很重要的技术
歌唱中，全部拉紧咽壁演唱 ， 声音会过硬过亮，缺少歌唱性；用少了咽音的力量，声音会空洞，没有支点和拉力的感觉 。
如果能够根据歌曲不同力度的需要，适当运用咽壁力量，在演唱中会起到锦上添花的作用
七、头腔共鸣好帮忙
头腔共鸣产生的生理结构位置是在鼻腔上方
它属于固定空间，体积小，位置高，共鸣色彩明亮，集中而柔和
演唱时要注意打开颌关节，减轻下颌重量，感觉骨室有轻微振动感 ， 眉心处也有微振感，这样歌声就集中明亮了
头腔共鸣依靠鼻咽腔的咽壁力量与软腭，控制进入鼻腔的声音方向，使声音进入头腔，形成共鸣
八、掌握真假声转换，唱好高音的重难点
真假声音的转换是指根据歌曲的风格进行的真声和假声之间的相互转换的处理
日常训练，可以用“na”的练声曲，进行上下行转换的练习
假声的特点是音量较?。?Χ冉先酰?灰壮な奔涞某中??而且需要充分的气息作支撑，是声音表现力的展现
当唱到高音时有些人往往都撑着脖子喊，其实高音并不一定要大声的喊唱，有时候用轻声的假声来处理也能得到很好的效果 。
九、如何用“强力度”
所谓“强力度”从理论上讲就是气流冲击声带的力度较大
我们可以感受一下，生气时怒吼的状态，这个力度就是一种强力度
通常，它的持续时间较短，往往都在瞬间完成 ， 这样减少了气流冲击声带时的受力面，所以力量较为集中 ， 因此这样发出的声音一般都是爆发性的瞬间的 ， 由于这种瞬间产生的“强力度”对于高音有着很强的推动性，因此对于处理高音具有很好的效果 。
十、站立姿势也很关键
正确的站立姿势应该是重心在前半个脚部分 ， 吸气的支点一定要建立在腰部分 ， 演唱高音时体会最后反拉力的作用 ， 这时候一般支点都放在后腰上，也可说是小腹周围 。
实验证明，靠前后腰腹的力量控制气息演唱高音更有效，越唱到高音时，就要想这个音在下面，排除紧张，身体向下自然放松 。
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