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“天下第一”的女侠 ， 臂间弹出一支利剑 ， 朝敌方黑漆漆的炮筒砍去——没错 ， 是钢铁做的火炮 。 顷刻间 ， 炮弹轰炸 。
冷兵器绝杀热兵器 。 完爆 。 比抗日神剧还神 。
这是今年5月上映的武侠剧《且试天下》最后一集片段 ， 暂且不论剧情 ， 仅这一幕 ， 就不得不让人对该剧宣称的武侠成分眉头一皱 ， 心头一紧 。
▲“天下第一”的女侠 ， 宝剑捅不知从什么时候开始 ， 人们对国产武侠剧的期待 ， 从“打戏”变成了阵容、服化道 ， 颜值、造型和特效 。 一招一式 ， 难以捕形 ， 精妆凤冠 ， 纹丝不动 。
演员看不出武打功底 ， 或是全程替身遮遮掩掩；一到打戏 ， 必是慢镜头 ， 天下武功变成了“为慢不破” 。
武侠类型剧的占比也正在淡出市场 。 2021年全年 ， 各大视频平台上 ， 没有出现一部累计播放量超过10亿、豆瓣评分超过6分的武侠剧 。
何尝不是一种悲哀 。
最近半年 ， 武侠戏份的国产剧 ， 除了《且试天下》 ， 三个月前的《风起洛阳》 ， 五月末播出的《说英雄谁是英雄》 ， 都在开播后不久就被曝出打戏分镜和动作涉嫌抄袭国产动画片 。
▲《风起洛阳》《说英雄谁是英雄》海报新武侠小说的开山鼻祖梁羽生说：“武侠是写给成年人的童话” 。 “童话”至少包含两个性质：一要精彩可观 ， 二要真诚可信 。 即便是一场梦 ， 也是一场仗剑豪情、快意恩仇的畅快美梦 。
武侠式微 ， 武打衰颓 ， 一同消失和破灭的 ， 不仅是武道、侠义 ， 更是属于我们的童话和美梦 。
打戏变打闹
武者 ， 武力也 ， 作为武侠剧中直接表现武力的重中之重 ， 打戏 ， 最起码得具备两种观感：“打击感”和“力量感” 。
所谓“打击感” ， 讲的是真攻实守 。 好的打戏 ， 可以实实在在看到人物的互动和对抗、出招与接招 。
至于“力量感” ， 不同导演、演员有不同的表现形式 ， 但历来精彩的打戏 ， 都能让观众隔着屏幕体会到演员由自身发出的劲和力 。
黄日华版《天龙八部》 ， 古天乐版《神雕侠侣》等等老港武侠剧里 ， 都常见人物直接被威亚吊上空中回旋踢、背光剪影的左右开弓 ， 或善用独特道具如白绫以柔克刚营造个人风格等等 ， 这些都是抽象“力量”的具象外显 。
或大开大合 ， 或诡谲奇巧 ， 或飘逸灵动 ， 各有美感 。
▲黄日华版《天龙八部》在今天的国产武侠剧里 ， “打击感”和“力量感” ， 大致被三种特征稀释：“机械化”“唯慢不破” ， 与“形大于行” 。 当然 ， 这仅是笔者根据一己之见的总结与概括 。
何为机械化？
我们熟悉的武侠 ， 既有成龙的杂耍 ， 也有李连杰式的“花拳绣腿” ， 各领风骚 ， 但共同特征是 ， 都着重展现武者运用力量的逻辑 ， 配合独特的剪辑、运镜等表现方式 ， 看得观众大呼过瘾 。
▲李连杰版《霍元甲》武打片段但今天的武侠剧 ， 武打动作过于机械化、僵尸化 。 动作和力量 ， 被吊威亚和特效取代 ， 人物被动牵引 ， 如同提线木偶 。 武打让位于特效 ， 人成为附庸 ， 产生一股机械僵化的感 。
《且试天下》里饱受诟病的“PPT式打戏”：特效满屏飞 ， 人物从画面一角瞬移到另一角 ， 演员保持身子直、表情和发型纹丝不动 ， 一种硬生生的“机械感”贯穿全屏 。
今年1月播出、李易峰主演的大制作《镜双城》 ， 虽不是武侠而是奇幻类 ， 但主角的打戏仍然依靠那股“神秘力量”：连对手的衣角和发丝都没碰到 ， 就稀里糊涂分出了胜负 ， 全靠意念杀人 。
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