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武侠剧|退！退！退！武侠剧又来丢人了( 三 )

成龙武侠剧风起洛阳



▲《侠女》竹林打斗片段短短十几秒 ， 没有一帧多余镜头 ， 干净利落的动作 ， 锐利的目光 ， 持剑时毫不拖泥带水的力度 ， 一气呵成 ， 摄人心魂 ， 比任何音效特效都更能给观众带来震慑 。
堪称中国武侠的巅峰 。
1978年香港武指“第一人”袁和执导、成龙主演的《醉拳》 ， 将武术套路与中式写意的形态之美融合 ， 半醉半醒 ， 跌步抱埕 ， 抛杯旋膝 ， 忘誉忘形 ， 无招胜有招 。
说到武打里的写意 ， 自然少不了武侠片教科书《一代宗师》 。
叶问与宫二在金楼客厅交手 ， “功夫是纤毫之争” ， 为了不破坏一屋精致 ， 二人六十四手对咏春 ， 点到为止 ， 克制柔韧 ， 不仅从始至终未破坏室内任何一物 。 一招“叶底藏花” ， 藏住了宫二对叶问的情愫 ， 虚实兼具 ， 亦玄亦史 。
▲《一代宗师》叶问宫二交手片段这是真正高明的打戏 ， 武术为人服务 ， 为情服务 ， 为熔炼整部戏的核心精神与灵魂而存在 。
但打戏本身也是活的 ， 单独拎出来 ， 都可以当作一段赏心悦目的艺术展演来欣赏 。
近十年内 ， 我们却已很难在哪一个打戏角色身上找到足够鲜明独特的“招式” ， 旧招式的拍法也越来越敷衍 。
2021年《新天龙八部》里的“降龙十八掌” ， 人物立定不动 ， 张开双掌 ， 青筋暴突 ， 剩下的靠特效完成旋转和氛围烘托 ， 被观众戏侃为“搓麻将” 。
▲《新天龙八部》里的“降龙十八掌”别的不说 ， 真的没有“美感” 。
观众也许不懂武 ， 但某种程度上 ， “武”和“舞”一样 ， 动作上的技法 ， 看不懂 ， 但形态、韵律与力量上的美感 ， 人人皆能感之 。
偶尔也有勉强看得过去的打戏招法 ， 旋即就被啪啪打脸 。 2021年的大制作《风起洛阳》打戏最初受到称赞 ， 但播出后不久 ， 就被曝出打戏动作抄袭国产动画《凡人修仙传》 ， 甚至连分镜也大差不差 。

▲B站网友对比《风起洛阳》和《凡人修仙传》《风起洛阳》官方还为此跑出来道歉 。 不过 ， 话里话外 ， 都将锅推给了武术指导团队 。
说来可笑 ， 国产剧抄袭国产动画也不是一两次了 。 除了打戏分镜抄 ， 造型更是“重抄区” ， 最近热播的《说英雄谁是英雄》、年初一部古装网剧《惹不起的千岁大人》 ， 都曾被曝出主角造型抄袭国产动画 。 令人对电视剧创作团队的创意汗颜纳闷 。
话又说回来 ， 勉强看得过去的打戏 ， 还是有的 。
2018年《将夜》中的“春风亭雨夜大战” ， 月黑风高 ， 电闪雷鸣 ， 双方踩着黑雨缓缓靠近 ， 忽然利剑出鞘 ， 喊杀顿止 ， 战至中断忽然大雨倾盆 ， 一股淋漓肃杀之美贯穿全程 ， 令观众直呼一股逼近电影的酣畅劲道呼之欲出 。

▲《将夜》雨夜打戏片段2020年还有一部悄悄出圈的黑马仙侠剧《琉璃》 ， 虽题材为仙侠 ， 但剧中有不少打戏都没有借助特效 。 镜头快而不乱地捕捉到主角的出招接势 ， 熟练的转笔、耍剑花 ， 转身即入鞘 ， 利落干净、行云流水 ， 紧扣“快准稳”的基本功 ， 兼具力量与清俊风采 。
▲《琉璃》如果没有那几场扎实“好看”的打戏 ， 这部文戏并不算新颖的仙侠剧 ， 或许也不大可能在豆瓣攫获7.4分 。
【武侠剧|退！退！退！武侠剧又来丢人了】如此看来 ， 我们其实是可以离开镜头炫技 ， 拍出真实的、具有观赏性的打戏 。 同时也心知肚明 ， 不管是武侠还是仙侠 ， 立住了打戏 ， 全戏就有了力量 ， 有了吸引人观看的轴心骨 。
背后的扭变 ， 紧扣两个关键字：态度 。

武道的失落
武侠影视大部分源自改编 ， 根本上脱胎于武侠小说 。
不过 ， 武侠不同于其他种类的文学 ， 其高浓度的武打含量 ， 为影视化改编增加了视觉难度 ， 也为历来武侠剧导演提出了不小考验 。
镜头如何调度？疏与密 ， 虚与实 ， 快与慢如何结合？一种沿自日本时代剧的运镜手法 ， 是让主角在运动中逐一面对一连串对手 ， 镜头多以中景取景、侧向移动为主 ， 清楚捕捉到主角面对每一个对手时的攻守过程 。
较远的景别和略长的镜头 ， 被认为可以最大程度保留一套动作的完整性 ， 吴思远的《南拳北腿》、成龙的《师弟出马》都是这种拍法的初代代表 。

▲《南拳北腿》时至如今 ， 这种拍摄手法当然仍然随处可见 ， 但随着影像技术的提高、拍摄方法的多样化 ， 摄像机“撒谎”的空间多了 ， 给一段打戏留出的“作弊”余地也多了 。


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