水瓶座 ， 风向星座 ， 特点是创新、富有想象力、古怪、另类、博爱、自由、漫不经心、矛盾、突变、敏感、聪慧 。水瓶座的符号象征水和空气波 ， 是革新的代表 ， 看似有规律 ， 但没有具体的形象 。
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董其昌家庭并不显赫 ， 三十五岁中进士 ， 选为翰林院庶吉士；三十八岁授翰林院偏修；五十岁任湖广提学副使；六十六岁召为太常寺少卿 ， 未上任；六十八岁任太常寺少卿兼国子监习业；六十九岁进为礼部右侍郎兼侍读学士；七十七岁应崇祯召入北京 ， 八十岁加太子太保、政仕 。每次为官都不长 ， 在魏忠贤与东林党的争斗中左右逢源 ， 危难中都能全身而退 ， 再回江南过着优哉游哉的寓公生活 ， 广结文友 ， 鉴赏品评题跋书画 。董其昌一生所收、所题、所鉴书画作品无数 ， 虽然有很多鉴定全凭一时兴起 ， 但大量观望真迹使得敏感的董其昌对书画的感受几乎强于历代书家 ， 这些天然的经历结合了他散漫不争的习惯 ， 催发出了董其昌云里雾里的书法特征 。凭的是丝缕的感觉 ， 写的是漫无的边际 。
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董其昌十七岁的时候参加乡试 ， 因为字迹不工被点为第二 ， 耻而发奋 ， 竟成就一代大家 。即使如此 ， 这种后发力与天生就书写优秀的大家们依然有着差别 ， 就其笔触的精妙与结构的精准上仍然与大家有所差距 ， 单字的字型楷书与行书也难统一 ， 行书草书中的韵动没有收敛成楷书中的有效元素 ， 因而在历代是最没有说服力的大家 。但是只凭着云里来去的行草书 ， 董又开创了前所未有的虚渺书风 ， 在重如摩崖、魏碑 ， 庄若唐楷 ， 蛟龙似右军 ， 驾思如苏黄之后 ， 又以举重若轻的笔触 ， 展示了书法从地下升腾到云端的全程 ， 不能不说是一个创举 。
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董的小楷尚工 ， 大字不精 。但婀娜的身段使得字型多变 ， 也就是说他是在失去了单字的形态而去迎合了整篇 。所以 ， 董的字型如果不是在动态中感悟 ， 不是感悟他韵动道理的话 ， 就型和效果来说 ， 是不可考量和效法的 。我想这也正是我和很多老师都不主张学董的原因吧 。
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正因为董字在用笔和单字结构上的漫不经心 ， 在书写中大量地感知字与字的关系 ， 所以董字的云中雾中变幻深得兰亭之妙 。我认为兰亭之中因字势、因张力而自然构成的字与字的关系、实与虚的关系、黑与白的关系才是兰亭的最高境界 。而这种境界 ， 欧临没有 ， 褚临没有 ， 虞临也没有 ， 只有冯摹有 。因为临是对临 ， 重在单字 ， 而摹是把纸罩在原迹上 ， 整篇的布白几乎与原迹相同 。
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