除了以宴游和女性为描写中心的诗歌外，温庭筠还有大量描写自然景物的诗篇。在这些诗篇中，有许多比较“素”的物象，在这些物象的共同作用下，这些诗形成了静谧清雅的风格，让人深切感受到自然的清和之声。
当然，温庭筠在诗中也表达对统治者讽喻，抒发对盛世王朝怀念的情感。在表达对繁华景象留恋时，诗人多用华艳之笔进行铺叙抒情。一是对盛世王朝的怀念与追忆，二是对女性形象地刻画。对盛世王朝的怀旧之情，如《太液池歌》《雉场歌》《雍台歌》《吴苑行》《过华清宫二十二韵》等，《太液池歌》云：“腥鲜龙气连清防，花风漾漾吹细光。叠澜不定照天井，倒影荡摇晴翠长。平碧浅春生绿塘，云容雨态连青苍。夜深银汉通柏梁，二十八宿朝玉堂。”怀旧情结是人的普遍的情感，在陷入一时难以解脱的境地，或者处在比较压抑和封闭的环境时，人们往往会追忆以往的自由美好和国家的强大稳定。温庭筠在这些诗歌中表现出对盛世王朝的流连称赏。即使是在对一些女性形象进行刻画时，温庭筠诗中也往往展现出对时光、对青春的留恋之情。这类的诗歌有《织锦词》《湘宫人歌》《照影曲》《咏春幡》《陈宫词》等。《春日野行》：“骑马踏烟莎，青春奈怨何。蝶翎朝粉尽，鸦背夕阳多。柳艳欺芳带，山愁萦翠蛾。别情无处说，方寸是星河。”对春天景物和人物活动作出了精致的描写，春色美好，却有愁怨之情；蝶飞莺歌，却无爱人相伴；春光难以挽留，芳颜无法永驻。温庭筠这类诗歌表现出对时间和青春的留恋。
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温庭筠的诗歌风格不管怎样，“艳”与“清”并举的诗歌风格毕竟无法使诗歌充满纯粹的阳刚之气，但这种特点深刻影响了词境的形成，使温庭筠形成了以诗法塑造词境的创作模式，对后世词境的塑造方式产生深远影响。
深受温庭筠影响的，一个是唐代的韦庄，其词突出的艺术特色是“语言自然，情调疏朗，抒情显豁”。事实上，韦庄这一词风是在温庭筠的直接影响下形成的。另一个是晚唐五代的著名词人李煜，他亡国后的词作中多有表现，受温庭筠作品中“意脉”的影响很深。
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