中国新说唱|《中国新说唱》到底有没有剧本？( 二 )
这个时候 ， “剧本”的问题在于：节目组必然会尽可能渲染“主线”而忽略“支线” 。 难道除了CSC和活死人之外的rapper ， 都不值得凭借实力获得镜头吗？这显然是不合理的 。
打破这个现象的人是黄旭 ， 而巧合的是 ， 在《中国有嘻哈》里 ， 他也是所谓“PGOne对GAI”的剧本之外的那个“X因素” 。 这个时期的“剧本”更多是一个中性词 ， 它的存在有合理性 ， 也有不合理的地方 ， 因此大家对“剧本”该不该有、该怎么设置 ， 都有大量的讨论 。
综艺节目需要节目效果 ， 有足够效果的节目才能有话题度引起讨论、才能称得上好看、才能在最大范围内收割流量 。 但是 ， 节目效果的制造和产生是困难的 ， 就像讲相声不可能全是在抖包袱一样 ， 综艺节目很容易就变得乏味 。 最典型的例子是《说唱听我的》 ， 在过了前三期的新鲜劲儿以后 ， 乏味沉闷和缺乏看点成为了一种主流的评价 。
说到底 ， 综艺节目需要剧本吗？我认为 ， 答案是肯定的 。 如果缺乏一条明确的主线 ， 只是“就事论事”地把一切呈现出来 ， 结果就会和《说唱听我的》一样 ， 你不知道到底该看些什么 。
进入2020年之后 ， “剧本”又发展出了新的含义 。 这一次它直接成为了“黑幕”和“暗箱操作”的代名词 。
在《说唱听我的》里一直啦啦啦的魔动闪霸能够一路晋级 ， 被评价为“肯定是有剧本”；在《中国新说唱2020》里复活并一路杀进全国四强的GALI ， 被评价为“拿了艾热杨和苏的剧本”；在《说唱新世代》开头1v1的懒惰和杀不死最终分别夺得冠亚军 ， 被评价为“从一开始就有剧本”……
“剧本”逐渐被污名化 ， 和说唱节目年复一年没有本质创新的问题是相关联的 。 观众已经过于清楚节目组剪辑的套路 ， 也能一眼看出来节目组想要捧谁 。 在这种情况下 ， 如果出现不为主流观点所接受的对阵结果 ， 就往往容易被打上“剧本”的标签 。
观众们实际上明白 ， 所有的操作都应该服务于“拥有剧本的人” ， 但是他们不想看到 。 如果这种操作真的公开出现了 ， 他们就会出来说是“剧本” 。 综艺节目不是现场直播 ， 即使是现场直播 ， 也难以避免提前串通的情况 。 而有录制、有剪辑的综艺节目 ， 就更让观众的想象力有了发展的空间 。
这种评论的数量 ， 在魔王赛播出之后达到了一个量级 。 尤其是GALI的《琥珀》赢下杨和苏的《大反派》 ， 更是遭遇了无数“剧本”的攻击 。 网易云音乐《琥珀》的评论区 ， 俨然成了重灾区 。
其实GALI和杨和苏的粉丝从整个说唱圈的大环境来看 ， 都是相对客观、专注作品本身的那一类 ， 这也和GALI和杨和苏两人平时对音乐作品的全情投入有关 。 然而 ， 在两人进行了一场比赛之后 ， 两家粉丝突然丧失了理性 ， 开始了互相攻击 。
评论区有一个评论说 ， “你们都忘了音乐是拿来听的 ， 而不是拿来比的” 。 文无第一的道理大家都明白 ， GALI和杨和苏也都是整个说唱圈公认的优秀说唱歌手 ， 《琥珀》和《大反派》也毫无疑问都是水准之上的音乐作品 。
然而就因为一场竞演 ， 有人开始竭尽所能证明对方作品的差 ， 以此来抬高己方作品的地位 。 对于听众来说 ， 好歌曲不能兼听是一种损失；而对于节目组来说 ， 他们从这些对喷和“剧本”的指责中获得了热度 。
“剧本论”不会停歇 ， 如果GALI最终夺冠 ， 这样的论调还会持续存在 。 而这种“客观存在” ， 也反映了说唱听众的音乐素养提高是一件任重道远的工作 。 二元对立、零和博弈的思维最终会摧毁一切优秀的作品 ， 妨碍到中文说唱进一步的发展和破圈；而如何让“粉丝”转变为“听众” ， 将是整个说唱圈都要面对的长久课题……
最后抛出两个问题 ， 大家在留言区讨论 。 一是你认为新说唱到底有没有剧本？二是你认为说唱节目到底该不该有剧本？各位可以留言说出你的见解！
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