中国新说唱|《中国新说唱》到底有没有剧本？
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【中国新说唱|《中国新说唱》到底有没有剧本？】
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今年的《中国新说唱》已经进行到了倒数第二期 ， 在暌违已久的魔王挑战赛中 ， GALI和李佳隆分别战胜了杨和苏和大傻 ， 晋级全国四强 。 而比赛结果出炉后 ， 却能听到不少质疑的声音直指GALI和李佳隆两人 。 不少人认为 ， 杨和苏和大傻的落败是不合理的 ， GALI和李佳隆并没有取胜的实力 。 而他们最终的取胜 ， 靠的是“剧本” 。
“剧本”这个概念 ， 其实非常有趣 ， 随着时间的变化 ， 它的内涵也在不断地变化 。 从《中国有嘻哈》开播开始 ， “剧本论”就一并来了 。 而参加节目的选手本身 ， 也乐于对此作出回应 。
PGOne在60s的一句“原来冠军被我内定” ， 回应的正是此前网络上“红花会内定冠军”的流言 。 初出茅庐的全国9强李大奔被淘汰时说 ， “我能走到现在 ， 是这个节目没有剧本的最好证明” 。 在Diss全场的《H.M.E》里 ， PGOne提到“为了复活JonyJ你们到底准备了几个礼拜”……
人们之所以在当时提出“剧本论” ， 一定程度上是因为《中国有嘻哈》对原有的中文说唱圈评价体系进行了一次解构和重组 。 而这种解构和重组 ， 势必是与之前很长一段时间内说唱听众的固有观念相违背的 。 半熟不熟的观众 ， 在海选看到曾经煊赫一时的沈懿和茶米被淘汰 ， 就会觉得是节目组“有剧本” 。
因为在他们的认知里 ， 沈懿是硬核说唱代表之一 ， 茶米是IronMic冠军 ， 实力都是有的 ， 至少不应该在海选被淘汰 。 然而实际上 ， 沈懿和茶米都已经多年没有新作品发出 ， 技术毫无进步 ， 海选当场的临场发挥也是糟糕的 ， 在这种情况下他们的淘汰完全不是所谓的“剧本” ， 就是纯粹的“实力使然” 。 但是 ， “剧本论”者依然会坚持他们的观点 。
从上面这个例子中 ， 我们能看到“剧本论”形成的很大一部分原因 ， 来源于“信息不对称” 。 一个人了解得越少 ， 就越容易发表一些笃定的言论 ， 也就是我们经常说的“无知者无畏” 。 反而是了解越多的人 ， 越会谨慎地去形成判断 ， 甚至并不去做出一个判断 。
而到了《中国新说唱》 ， “剧本”似乎变成了大家对爱奇艺固定的剪辑套路的一种称呼 。 “热狗的小老弟”必定会连续被淘汰 ， 成了剧本；AlRocco必定会开口唱中文 ， 成了剧本；那吾克热想要退赛却必定会加入吴亦凡战队 ， 成了剧本……
观众们看了上半段就能猜出下半段 ， 少了惊喜和争议 。 这里的剧本 ， 指的是“按部就班发展” ， 突出的点是“乏味” 。 这个时期抱持“剧本论”的人 ， 更多是对节目缺乏冲突点的一种抱怨 。
到了《中国新说唱2019》 ， “剧本”则变成了“故事主线” 。 节目组把CSC对活死人的这一对矛盾作为主线 ， 所有人从第一集就能看到无比清晰的故事脉络 。
即使出现了黄旭和孙旭的“你也不太硬”、守卫和小丑的“我想用Freestyle赢他”等等名场面 ， 但大家都心知肚明：活死人和CSC才是今年的主角 。 在这层含义出现之后 ， 又有人拿着结果倒推原因 ， 说《中国有嘻哈》的剧本是“PGOne对GAI” ， 甚至引申到了“吴亦凡对刘洲”的程度 。
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