《八佰》为什么让你如此纠结？
看了诸多关于《八佰》的背景介绍、解析类文章、视频之后 ， 我不禁有些迷茫 ， 离开场还有30分钟我就到了电影院 ， 而那些满天乱飞的各种观点充斥了我这30分钟的思考 。思考我到底该怎样看待这部电影 ， 这是从未有过的 。
如果你只是单纯的看一部爱国主义战争片 ， 《八佰》无疑是合格的 ， 爽点、泪点一个不少；如果你完全从史实的角度去看 ， 那你只会看到虚假、作秀、煽情 ， 甚至导致你异常恶心；如果你从电影专业角度来看此片 ， 那你会看到过度煽情、ZZ正确、节奏缺失 。然而看一部电影 ， 尤其是这样由真实事件改编的电影 ， 以上三点都不可少 ， 可当你真要把这三点都融合在一起 ， 你就会产生一种一众自我撕裂般的感觉 。所以 ， 该从哪个角度来看《八佰》 ， 这是个问题 。
本来该去年上映的《八佰》 ， 多次宣布退档 ， 而这次上映的版本中删减了13分钟 。网上有人曝光了两个版本的对比 ， 那面满地红的棋子或是模糊 ， 或是出画 ， 只有在屋顶立旗子那场戏才能堪堪看清 ， 这样的去“果”化在影片中并不罕见 。
而曾经那些会删减的血腥镜头却随处可见 ， 可能在某些人眼里 ， 那些东西比凌迟、近战交火中的割喉、枪击时喷洒的鲜血等血腥画面更加不能见人 。影片中在展现相应情节时 ， 用了一种暧昧的处理方式 ， 不承认也不否认 ， 你或许知道 ， 但我绝对不说 。
片中对于升旗这个情节渲染了不少笔墨 ， 用“如果不升旗还可能坚守三天 ， 可一旦升旗日军使用重炮可能几个小时都坚持不了”和谢晋元慷慨激昂的“升旗是告诉全世界 ， 中国还有人在抵抗”的驯化来强调这次升旗的重要性 。而从电影结构上来说 ， 这场戏之前已经有了郑恺饰演的陈树生抱着手榴弹自杀式攻击的小高潮 ， 这将是下一段高潮戏份 ， 这边决意赴死的军人和那边本是看戏却被感动的爱国之心汹涌的老百姓形成鲜明对比 ， 从而带来可以震慑人心的效果 ， 却最终被暧昧不清的镜头将这种本来如决堤般的情绪始终到不了临界点 。
如果可以放开了拍 ， 不惜用身体护住旗子的战士们因机枪扫射而流淌出的鲜血正与上面的“满地红”形成鲜明对比 ， 寓意为“旗子上的红是烈士的血” ， 可如今的遮遮掩掩却使得艺术不艺术、直白不直白 。
管虎的功力的确不凡 ， 在仓库内的三场近距离战斗中 ， 管虎用内里的有序来表现表象上的乱 ， 这样的调度与管理在国内导演中实属罕见 。四行仓库保卫战 ， 遍地哀嚎、满是鲜血的战场与歌舞升平、醉生梦死的繁荣只隔五十三米 ， 也就是网上说的“喝着咖啡就可以近距离的观赏一场战争” ， 这样的背景最适合对比手法 ， 相互交错之下更容易刺激观众 ， 达到视听与内涵的双重爆炸 。
《八佰》是群像戏 ， 镜头平摊 ， 分散给几乎每个人 ， 众生相最具有史诗感 ， 可也最难拍 ， 因为毕竟电影时间有限 ， 要将那么多人物交代清楚 ， 还要讲其前后转变 ， 又不能对主故事线喧宾夺主 ， 确实很难 。影片前半部分确实做的很好 ， 在结尾时本该给出这些人的各自结局 ， 这点并不难 ， 也就是几个镜头的事 ， 即使在一个镜头中也可以分开表现 ， 可却在结尾时用太过刻意渲染情绪的“冲桥”戏码替代了这些交代 。
无论是从怂包转变成英勇 ， 最后一人去屋顶使用重机枪的姜武；带领杂牌军吸引火力去自杀式攻击的王千源；临阵脱逃只想活却因看到大家冲桥而热血上涌的张译 ， 最后都没了交代 ， 故事在冲桥之后戛然而止 ， 之前着的那些笔墨本来应该重重的写在观众心头 ， 结果却宛如写在了一张废纸上 ， 没有意义 。能用众生相 ， 就已经看出了管虎的野心 ， 能有什么比一个已经跟观众“处”出感情的角色突然被爆头死在眼前更刺激的？
13岁的小湖北被四行仓库守军收编后一直被只比他大不了几岁的小七月照顾 ， 他笑着说你跟着我吧 ， 等我死了你就顶我的位置 ， 他给小湖北弄了一块蛋糕 ， 跟他说吃了你就长个了 ， 小湖北说你不吃么 ， 小七月说他不饿 。再后来 ， 他就死了 。
最让我震撼和第一次流泪的是饰演陈树生的郑恺 ， 前面几乎没有他的镜头 ， 直到他死的那场戏 。 在看《八佰》之前 ， 我就在文章中看到有这一段 ， 当时没啥感觉 ， 可在荧幕上看到郑恺看到楼下日军顶着盾牌冲过来给墙打洞 ， 要炸塌大楼时愤怒的扔掉枪时 ， 我的眼泪就开始流了 ， 因为我知道他要干什么 。他两手夹着慢慢的手榴弹 ， 走到墙头时中的那一枪将他打了个踉跄 ， 却没有阻止了他的行动 ， 他抱着手榴弹跳了下去 ， 同归于尽 。 随后墙头上大家自动的开始学习这种方法 ， 一个接一个 的跳下去 ， 大喊着姓甚名谁家住哪里 ， 明明是去死 ， 却那样义不容辞 。
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