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人民日报专访莫言：打铁要低后手，写小说也要低后手

对话人：莫 言（中国作协副主席、作家）
董 阳（本报采访人员）
人民日报专访莫言：打铁要低后手，写小说也要低后手
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核心阅读
一个文学家首先是一个对本民族语言做出贡献的语言学家 ， 他丰富了我们的母语 ， 使我们的母语更带感情色彩 ， 更有表现力 ， 更婉转、更美好
作家要在广阔的天地间开辟出一个属于自己的阵地 ， 扎进这片供他生长的土壤 ， 让自己的根系发达、蓬松 ， 源源不断地吸收营养 ， 长成不一样的风景
【人民日报专访莫言：打铁要低后手，写小说也要低后手】这些新生活 ， 这些新经验 ， 为我们提供了观照内心的新角度 ， 同样 ， 我们内心的新角度亦能发现事物到底新在何处 ， 这也许就是新的文学
讲故事的目的是寻找知音 ， 不仅是中国的知音 ， 也包括世界的知音 。 把故事讲好最重要的是真诚、真实 ， 这样的作品才能够被更多读者所理解 ， 才能打动他们、影响他们
人民日报专访莫言：打铁要低后手，写小说也要低后手
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“打铁要低后手 ， 写小说也要低后手”
采访人员： 你的早期小说天马行空、浓墨重彩 ， 最新小说集《晚熟的人》更加平实朴素 ， 娓娓道来 ， 紧紧牵引读者的注意力 。 绚烂之极归于平淡 ， 小说艺术风格变化背后 ， 伴随着怎样的创作理念转变？
莫言： 生物不断生长 ， 作家也不例外 。 年轻的时候激情澎湃 ， 或是怒火万丈 ， 或是柔情万种 ， 带着一种夸张的东西进行艺术创造 。 随着读过的书越来越多 ， 见过的人越来越多 ， 经历的事情越来越多 ， 越能用更加成熟平和的态度观察和理解事物 ， 全面客观地呈现要写的现实 。
过去语言上最喜欢浓墨重彩 ， 大量地使用形容词 ， 渲染自己的感受 。 现在觉得过多的形容词和描写会成为理解故事和人物情感的障碍 ， 反倒是平淡朴实的语言更能直入人心 。 对情节的处理也是这样 ， 过去会抓住每一个“有戏”的情节大加渲染 ， 很多地方把话说尽 ， 现在是话到笔下留七分 ， 只说三分话 ， 越来越体会到海明威《老人与海》里老渔夫跟一群群鲨鱼搏斗时那种白描式的描写更有力量 ， 更能给读者留下广阔的再创作和想象的空间 。
我18岁时跟一位老师傅做学徒 ， 打铁时他对我的提醒就三个字：低后手 。 后边这只手要低下来 ， 锤面才能平整地落到铁上 ， 如果后手高 ， 锤面跟铁接触是有角度的 ， 做功面就小了 ， 效率低而且锤不平 。 我老忘不了这三个字 ， 干事就像打铁一样 ， 心态放平才能把事做好；心态放不平 ， 老是翘着、斜着 ， 事是干不好的 。 打铁要低后手 ， 写小说也要低后手 。
“把锤炼具有鲜明风格的语言当作毕生功课”
采访人员 ： 100多年来 ， 电影、电视等新艺术媒介层出不穷 ， 数字化、互联网等新传播技术一日千里 ， 文学“讲故事”的功能一定程度上被视听艺术所取代 ， 这种新的媒介格局促使人们思考：文字的优势在哪里？文学独有的魅力是什么？
莫言： 讲故事是小说存在的最基本的理由 ， 但要把故事讲得引人入胜、韵味无穷 ， 确实大有学问 。 集市上两个说书人说同样一段书 ， 悬念迭出、活灵活现的那位通常门庭若市 ， 平铺直叙、语言干巴的那位多半门可罗雀 。 相比于其他艺术门类 ， 文学之所以不可取代 ， 关键在它的语言魅力和讲述技巧 。 鲁迅小说可以反复阅读 ， 唐诗宋词可以再三吟诵 ， 因为每次诵读都会产生审美愉悦 。 而一部优秀小说翻译成外文却少人问津 ， 很可能是译者只翻译了故事 ， 把语言的韵味丢掉了 。
作家应该有强烈的语言追求 ， 把锤炼具有鲜明风格的语言当作毕生的功课 。 尽量让自己的语言更准确、更传神 ， 能够在一个新的用法里 ， 让很普通的词焕发出它内在的光芒 ， 达到能被人理解却不产生歧义的陌生化效果 。 如果你的故事够好 ， 叙事的技巧高明 ， 语言本身也非常有美感 ， 那么你的小说就容易被更多的读者所接受 。


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