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诗刊社|那些漂亮的云彩就像他豢养的羊群丨赵琳( 四 )


这组诗可谓是以细节化见长 ， 这样的细节化是精确性的临摹呈现 。 作为诗人的赵琳 ， 不是介入生活 ， 而是就在生活中写诗 。 对于日常生活的敬畏 ， 取决于生活与写作的双重态度 。 在这一点上 ， 赵琳是朴素诚实且智慧的 。 组诗中多半都有日常生活的一个片断或切面 ， 在很大程度上没有丝毫的疏离感和陌生化 。 我们在阅读时 ， 可以轻易地还原并抵达现场 。 “我和邻座大叔/ 聊到了拉萨 ， 他从未远离青海大地/没有去过布达拉宫”《火车经过德令哈》） ， 这是一个极普通的生活场景 。 “一年之间/这座小镇打伞的女人走丢……放学滚铁环的孩子穿着花棉袄/ 在冬天 ， 敲打着火花/ 他的奔跑带我又一次/ 回到温暖的童年”（《日常》）有人物 ， 有故事 ， 有岁月的情境 。 从容而平常的叙述中 ， 有浓郁真实的生活气息 ， 又散发某些不可言说的幽深 。 赵琳将独特的想象力和中国古典的意境之味只作用于对词语的挑拣和书写的潜动力 ， 其他的都在不动声色里 。
赵琳对于以乡村为底色的生活的叙述 ， 基本品质是写实的 ， 但属于经过记忆淘洗和心灵悟化后的写实 。 既深扎现实 ， 又具有辽阔视野 ， “贴着地面飞翔” ， 运用了有节制且艺术化的小写意 。 “我们靠着墙 ， 院子里两棵燃烧的槐木/ 火焰跳跃 ， 像祖父提着/两盏不说话的马灯在黑夜里/ 和一群羊对视 ， 从未厌倦”（《牧羊曲》）如此平常的画面 ， 经由赵琳叙述 ， 便有了难以固化的意向生发 。 如此可以说 ， 赵琳的这组诗强化自己作为目击人 ， 为我们如实提供和再现生活 ， 好读 ， 易读 ， 但又有些许的隐伏 。 这样的隐伏看似是少量的甚至是不经意的 ， 但内在却是巨大的 。 就像安静的河那样 ， 更丰富的世界在平静的水下 。
“去理发店 ， 黑发沾着火花/ 剪刀夹带古老的技艺/ 我把时间装进镜子/ 借用光的一生 ， 照亮自己”（《去理发店》）依然是极日常化的生活 ， 无需过多的费心劳神 ， 便能读出熠熠闪光的纹理 ， 这是思绪的脉络 ， 也是通向幽深的小径 。 理发店 ， 是公共空间之下的个人生活 ， 也是我们生活之中普通性日常性的基础节点之一 。 在这里 ， 镜子以及对于镜子的描述 ， 显然带有现代意识的语境和审美诉求 。 而“剪刀夹带古老的技艺” ， 则表明了诗人对于本土经验的回望和体验 。 从语言层面上 ， 赵琳正在进行某种蜕变的尝试 。 接受西方现代诗歌关乎语言的节奏、表情 ， 但内核是本土的 。 如此 ， 我们发现了他诗中处处显现的现代性语感之下的汉语意蕴和张力 。
赵琳对于本土资源的吸收和致敬 ， 是全方位的 ， 我们甚至从他的诗中看到这样的创作理想 ， 至少在这组诗中是这样的 。 “乡村”“祖父”“父亲” ， 成为他写作中常见的对象 。 “我能听懂它哀嚎的每一声 ， 正在回忆祖父亲手擦拭过的生活/ 与他活着时一样清晰”（《牧羊曲》）在这里 ， 直接表明了他对于祖父的怀念 ， 在奔跑中会经常回望故乡与亲人 ， 这是相当智性的 。 而在我的阅读经历中 ， 有实力表现的90 后诗人、作家 ， 对于传统文化的敬重和之于本土经验的挖掘 ， 远远超乎我的想象 。 90 后的他们在转身和后撤中直面现实 ， 冲向未来 ， 这应该是一个很有意思的现象 。 赵琳当然也在此列 ， 在这组诗中 ， 表现得相当充分 。 从乡村到城市 ， 从祖父、父亲到诗人自身 ， 其实就是从过去到现在 。 “擦拭过的生活/ 与他活着时一样清晰” ， 在这里 ， 赵琳表达的不再是我们常见的“照亮” ， 而是“擦亮” 。 我们并不怀疑赵琳之于现实的对抗性写作的诗歌精神 。 然而这样的对抗是建立在精微的熨帖的生活写作之上 ， 不断地擦拭自我的灵魂 ， 寻找前行动力源 。
【诗刊社|那些漂亮的云彩就像他豢养的羊群丨赵琳】“贴着地面的飞翔” ， 有大地和生活的坚实 ， 也有天空和想象的飘逸 。 赵琳的这组诗清静、清醒 ， 平易近人之中有许多我们所期望且值得细品的地方 。


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