中国的一切艺术都是书法的延展丨专访朱天曙( 二 ) 新京报记者丨董牧孜汉字里藏着中

“我想起清代以来传统“答问”式的教学传统，如张之洞的《书目答问》，章太炎《小学答问》等，决定出版一本《书法答问》，主要讨论中国书法临摹和创作基本问题，帮助学书者了解基本笔法和艺术审美” ，朱天曙说。

艺术家徐冰觉得，中国文化的最高境界体现在书法里。朱天曙则补充了另一个侧面：“中国文化是书法之根，没有文化底蕴的创作，作品必然苍白。书法中有十分复杂的内容，刚柔、长短、黑白、疏密等等都有，在于每位艺术家精彩地创造。 ”

书法是如何成为一门“艺术”的？为什么书法在中国艺术中有如此独特的地位？书法的独特性，是否使之凌驾于其它中国艺术之上？“字如其人” ，是一种古老的“伪科学”吗？当代书法，能找到自己的时代性吗？外行人如何找到进入书法世界的捷径？在与新京报采访人员的对话中，朱天曙再次答疑解惑。

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朱天曙，江苏兴化人。文学博士。北京语言大学教授、博士生导师，中央美术学院特聘教授。中国书法家协会理事，中国书法国际传播研究院执行院长，中国书法篆刻研究所所长，全国教育书画协会高等书法教育分会副会长。

对于古人来说，书法是日常行为

是私人化、可遇不可求的雅趣

新京报：美国学者福开森认为：“中国的一切艺术，都是中国书法的延长。 ”你怎么看？为什么书法在中国艺术中有如此独特的地位？

朱天曙：某种意义上说，中国的一切艺术都是书法的延展，这句话我是赞同的。中国书画重笔法，所有的艺术形态都是通过线来表达的，是抽象的、写意的。线就是一种生命力的写照，能超越具体的外形。并不是画什么就要像什么，就是什么，在纸上构成对象的通常只是一根线，线是抽象的，纯粹的。中国人往往由书画的留白中产生许多联想，作者的个性也可以从作品中加以推断。