高罗佩|从“大刑伺候”走向“福尔摩斯”，中国的侦探小说可以这么猎奇！
北京联盟_本文原题：从“大刑伺候”走向“福尔摩斯” ， 中国的侦探小说可以这么猎奇！
受影视剧的影响 ， 几乎没人不知道“福尔摩斯”和“神探狄仁杰” ， 但是其实他们都是舶来品 ， 在古代中国更多的是传统公案小说 ， 它不注重断案推理的过程 ， 而更多地呈现善恶终有报应的结果 。 不过随着文化的交流和历史的推进 ， 中国本土的侦探小说也开始逐渐西化 ， 出现了一些令人惊喜的元素 。
香港岭南大学中文系助理教授魏艳 ， 在一次一席的讲座上 ， 以《从福尔摩斯到狄仁杰》为题 ， 为我们分享和解读了这种转变以及一些精彩的作品 。
从福尔摩斯到狄仁杰
大家下午好 ， 我是魏艳 ， 来自香港岭南大学中文系 。 我一直很喜欢读侦探小说 ， 在读了很多外国的侦探小说之后 ， 我有时候就会想 ， 中国的侦探小说是怎样发展的呢？带着这个问题 ， 我做了一些早期侦探小说流入中国的历史研究 。
跟其他文体 ， 比如说言情小说相比 ， 侦探小说其实是一个现代发明 。 它的前身是哥特小说 ， 也就是我们现在仍然在读的一些吸血鬼系列等等 。
哥特小说的特点是它们往往会渲染一些不可思议的现象 ， 或者怪物 。 但是随着19世纪现代科学的发展 ， 比如说测谎仪、指纹在法医学的应用 ， 摄影术的诞生等等 ， 当时的人们就认为这些不可思议的东西其实都是可以被解释的 ， 甚至人体都可以变成一个可以测量、可以阅读的文本 ， 因此就需要一个侦探的角色作为解释现代科学的权威 。
我认为侦探小说的发展史其实就是不同类型侦探的一个演变史 。 最早期的侦探 ， 比如福尔摩斯等 ， 他们都属于 安乐椅侦探 。 之所以称他们为安乐椅侦探 ， 是因为这些侦探在收集到证据以后 ， 基本上是坐在书房的椅子上进行理性推理 。比如美国作家爱伦·坡写过一个小短篇 ， 叫《玛丽之死》 ， 整个故事中 ， 大侦探杜邦都是坐在书房里面 ， 每天靠着读报纸连载来猜测谁是真正的凶手 。
本文插图
在不同国家 ， 侦探的形象也是不一样的 。 例如在法国 ， 侦探往往是罪犯来担任 ， 相对来说警察就会被描写得比较负面一些 ， 而罪犯通常会被描写得比较神出鬼没 ， 聪明机灵 。 法国最有名的侦探亚森·罗平 ， 他的原型是19世纪法国巴黎的警察局长维多克 。 维多克本人就是一个罪犯 ， 后来靠着给警察当线人 ， 被提拔成了警察局局长 ， 他底下所有的侦探都是以前的同伙 。
不过“二战”以后 ， 各个国家的体制越来越完善 ， 侦探们也就开始变成警察了 。 就我们国家来说 ， 五六十年代的反特电影《永不消逝的电波》《国庆十点钟》等 ， 还有现在比较流行的刑侦剧 ， 都可以归到警察小说这个类型 。
到了四五十年代 ， 美国好莱坞电影兴起 ，硬汉派小说就流行了起来 。早期像福尔摩斯这种安乐椅侦探 ， 他们是不怎么活动的 ， 而且 由于生活在维多利亚时代 ，英帝国当时还在扩张 ， 所以他们的世界观会比较乐观一些： 认为只要制服一两个罪犯 ， 整个社会的秩序就可以恢复原样 。
但硬汉派不同 。 他们身手敏捷 ， 而且会使枪 。 当时由于二战 ， 人们对世界的看法开始变得比较悲观 。 犯罪者可能已经变成了跨国性的团伙 ， 只制服一两个是远远不够的 。 而另一方面 ， 当侦探发现自己需要对抗的是一个巨大的国家机器时 ， 往往会显得无能为力 。所以在整个硬汉派侦探小说的基调里 ， 怀疑主义会多一些 。
福尔摩斯一进中国
侦探小说第一次来中国是在1896年 ， 当时福尔摩斯在中国的名字还叫呵尔唔斯 。 那时候 ， 梁启超主编的《时务报》为了让中国人熟悉西方的法律知识和社会习俗 ， 花了一年的时间 ， 刊载了四篇福尔摩斯的短篇小说：
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