赢过了资本的“刘雨昕们”( 三 )
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审美多元
何以沦落至资本营销的噱头?
我们知道 , 中性审美的大背景 , 有朋克风、华丽摇滚的第二次女权运动做铺垫 , 有LGBTQ群体的“跨性别”主义为其把火助薪……发展到今天 , “中性风”作为“无性别穿搭”中最大众化的标签 , 已经成为一种流行 。
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外形上 , 它颠覆了性别刻板印象 , 精神上 , 它又带有反叛和自由的基因 。 自然而然 , 女团选秀里配置“中性风”选手 , 也就搭上了审美多元的顺风车 。 何况在当下这个注意力经济时代 , 吸引人们的永远不是最美 , 也绝不是最丑 , 而是那些能抓住第一眼的最特别的人或事物 。
“中性风”对女团而言还有更为实用的意义 。 在一个女团里 , 总会有个负责“中性”、“酷”、“冷感”的人 , 来平衡整个团的风格 。
举个例子 , 南韩四代女团MAMAMOO 。
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欧美风的华莎很亮眼吧?但她再出圈 , 也不至于在群演的时候抢走所有的注意力 。
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这是因为 , 团内还有甜美可人的颂乐 , 还有艺术氛围感很浓的辉人 , 以及 , 走长发帅女孩风的玟星 。
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团体的成功 , 就是做到了协调搭配 , 这才让观感不至于失衡 。
同样的例子还有“舞后”孝渊 , 前期在少女时代一直被诟病颜值不足、舞蹈力量感太强、和团队风格略显断层 。
后期她剪了短发 , 各种帅气的舞蹈solo足以收割一大波迷妹 。
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而以清纯形象出道的少女时代 , 当然不仅仅只会卖萌撒娇和秀大长腿 。
在征战日本市场的转型期 , 她们试过Girl Crush风格 , 到了本团巅峰期的末尾 , 也走过偏轻快的嘻哈风 。
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